瓶頸：臺灣文青導(dǎo)演總賺不到錢

　　大陸市場雖大，但臺灣電影在大陸的發(fā)展，卻往往展不開拳腳，除了《海角七號》、《賽德克·巴萊》、《那些年》之外，幾乎鮮少能在大陸引起討論和關(guān)注。

　　“臺灣導(dǎo)演一直有一個習(xí)慣，就是人文氣息比較高、比較文青一點，這甚至成為臺灣電影的一個主流?！睂Υ?，臺灣電影《陣頭》的導(dǎo)演馮凱在研討會上，一開口就檢討起臺灣電影的拍攝觀念，在他看來，文青并不是不好，而是相對主觀，往往比較少思考觀眾想要看什么、市場的接納度在哪里。他認(rèn)為，臺灣新一代電影人關(guān)鍵的一點，是拍攝的觀念一定要改變。

　　李鼎笑著說，自己就是馮凱導(dǎo)演口中的“臺灣文青導(dǎo)演”，這是他首次帶著作品到大陸來首映，新片《到不了的地方》就是一部徹頭徹尾的文藝片?！拔衣牭阶蛱焓子硜淼亩际菑B大學(xué)生，一下子就樂歪了，因為我的電影是文藝片，我認(rèn)為一定會有很好的回應(yīng)。”李鼎沒想到的是，電影放映完，學(xué)生們的問題卻有些讓他措手不及，“兩岸在一些文化的認(rèn)同上，確實是有很大的不同”。

　　馮凱卻不這么認(rèn)為：“《那些年》雖然也是年輕一代導(dǎo)演拍出來的文藝片，但很多人甚至看過兩三次，他打動了年輕的階層，形成了風(fēng)潮。為什么？主要還是看內(nèi)容是什么，你要傳達的東西是什么！”

建言：突破閩南語語言上的限制

　　除了臺灣市場太小、電影人本身的因素之外，不少在場的臺灣導(dǎo)演也認(rèn)為，如果不能突破閩南語語言上的限制，也會給臺灣電影在大陸的發(fā)展，帶來不少的困難。

　　而突破這個困境究竟要怎么做？在場的兩岸電影人，也有自己不同的看法。“為什么叫閩南語市場電影？為什么韓國電影、日本電影進來的時候，雖然語言也不通，卻能賣座？”澎恰恰認(rèn)為，可以將閩南語電影通過配音的方式重現(xiàn)，讓電影不只是局限在閩南語地區(qū)，而是推廣到大陸其他地方。

　　臺灣著名導(dǎo)演、兩岸電影交流委員會主委李行則提出不一樣的看法。他認(rèn)為，像《阿嬤的夢中情人》這樣閩南語占90%比例的電影，完全沒有必要花錢重新配音?！斑@部片，花了300萬重新配音，但是最后影片的味道沒有了，票房也不過30多萬，這就是浪費?！崩钚姓J(rèn)為，類似這樣的閩南語電影，完全可以與福建方面直接合作，拿到廈漳泉來同步播映，同樣可以擴大市場、引起共鳴。