中新社臺(tái)東11月7日電 題：重拾商周時(shí)期“草木灰釉”色彩的陶藝師
中新社記者 陳小愿 安英昭
立冬將至，距臺(tái)東市區(qū)約一小時(shí)車(chē)程的泰源幽谷，天氣已經(jīng)轉(zhuǎn)涼。60歲的何志隆在窯廠察看柴火，滿頭大汗。
這位知名陶藝師，曾在監(jiān)獄教受刑人陶藝20多年，獲臺(tái)灣犯罪矯正協(xié)會(huì)授予“獄政之光”牌匾。近十余年來(lái)，他以柴燒制陶瓷，將裸坯入窯，利用自然落灰形成類(lèi)似翡翠色的釉層，故作品取名“翡翠青瓷”，受到兩岸陶瓷界關(guān)注。
何志隆近日接受中新社記者專(zhuān)訪，分享他與翡翠青瓷的不解之緣。
出生于桃園中壢，成長(zhǎng)于單親家庭，何志隆六七歲就在賭場(chǎng)幫人跑腿買(mǎi)香煙和檳榔。定居臺(tái)東前，他在新竹、苗栗、臺(tái)北等多個(gè)縣市住過(guò)。漂泊的生活及親情的缺失，他一度被當(dāng)作“不良少年”。高中畢業(yè)后就讀神學(xué)院，“意識(shí)到不能再讓長(zhǎng)輩擔(dān)心”，他的人生才出現(xiàn)轉(zhuǎn)折。
經(jīng)歷電子產(chǎn)品生意的成功與失敗后，1991年，32歲的何志隆轉(zhuǎn)行成為陶藝師，從電窯、瓦斯窯等入門(mén)，早期作品與同行相似。
2000年前后，柴燒在臺(tái)灣流行起來(lái)。這種工藝通常燒制不超過(guò)72小時(shí)，但何志隆發(fā)現(xiàn)，裸坯持續(xù)燒逾400小時(shí)后，有的經(jīng)草木落灰形成滿釉。
為探索落灰上釉法，他鉆進(jìn)不同窯研究，自繪結(jié)構(gòu)圖，經(jīng)十余次推倒重建，才建成相對(duì)滿意的窯。
筑窯廠、尋木材、燒陶瓷、建展館，何志隆坦言“各環(huán)節(jié)都不易”。柴燒初期之苦他仍歷歷在目：一窯需燒約400至600小時(shí)，要根據(jù)窯內(nèi)溫度調(diào)控火勢(shì)。他曾累到在馬桶上睡著，妻子則被制坯機(jī)卷掉過(guò)一大撮頭發(fā)。
窯廠用碎瓷片打造的墻面，記錄了何志隆的艱辛。“如果沒(méi)有母親教會(huì)我‘永不放棄’，以及太太的鼎力支持，翡翠青瓷不可能誕生。”他說(shuō)。
每燒一窯需逾50噸木頭，為環(huán)?？紤]，燃料主要為漂流木。下山來(lái)到海邊，何志隆指著沙灘上的漂流木告訴記者，這是強(qiáng)臺(tái)風(fēng)過(guò)后，從菲律賓群島漂流而來(lái)的，要切割成小段后才可使用。
收集漂流木費(fèi)力耗時(shí)，而且不是每年都有，窯廠一度燒到“山窮水盡”。2013年，來(lái)自福建的妻子方桂陳，賣(mài)掉大陸一家店鋪，換了380萬(wàn)元新臺(tái)幣支持他。“兩岸一家親，在我和太太的婚姻中也得到印證。”何志隆說(shuō)。
盡管目前每窯良品率僅約3%至7%，但翡翠青瓷的出現(xiàn)，令不少專(zhuān)家難以置信。
有專(zhuān)家認(rèn)為這是古老的落灰上釉法。商周時(shí)，中國(guó)先民就已經(jīng)以草木灰釉為陶瓷著色。唐末以后，為大量及穩(wěn)定地生產(chǎn)陶瓷，以礦石釉料上色再入窯的工藝成為主流，草木落灰上釉法逐漸失傳。
河北博物院為此專(zhuān)門(mén)派了三批專(zhuān)家來(lái)臺(tái)東，考察翡翠青瓷制作流程。消除疑慮后，該院于2017年為何志隆舉辦個(gè)展。
翡翠青瓷還在中國(guó)國(guó)家博物館、法國(guó)盧浮宮等地展出，逐漸被越來(lái)越多人所了解。在大陸舉辦的“中國(guó)傳統(tǒng)草木灰釉的傳承與發(fā)展”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)上，有專(zhuān)家學(xué)者認(rèn)為，翡翠青瓷無(wú)論形式、內(nèi)容與創(chuàng)見(jiàn)不僅具有歷史傳承意義，更盡其所能呈現(xiàn)出當(dāng)代的獨(dú)創(chuàng)性。
如今，何志隆的窯廠雇了幾名員工，妻、子則時(shí)常奔波于兩岸，推廣作品。他正準(zhǔn)備將臺(tái)中的展館搬至臺(tái)北，希望有更多人認(rèn)識(shí)翡翠青瓷。
“藝術(shù)是屬于世界的，我是中華民族的一分子，希望貢獻(xiàn)自己所學(xué)。”何志隆去年被景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)聘為客座教授。他說(shuō)，個(gè)人力量有限，希望有更多人參與，共同弘揚(yáng)中華陶瓷文化。(完)
