內(nèi)藤香林用頂相畫技藝繪制的鳳凰。

內(nèi)藤香林（右）向陳秀卿贈送他的禪畫作品集。

　　廈門日報訊  三百多年前，隱元禪師帶著中國文化東渡日本，開創(chuàng)了黃檗（bò）文化。三百多年后，2015年5月23日，習(xí)近平總書記在中日友好交流大會上講話時，就提到這一歷史事件:“我在福建省工作時，就知道17世紀中國名僧隱元大師東渡日本的故事。在日本期間，隱元大師不僅傳播了佛學(xué)經(jīng)義，還帶去了先進文化和科學(xué)技術(shù)，對日本江戶時期經(jīng)濟社會發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。”

　　如今，一位日本僧人帶著黃檗文化中的代表技藝“頂相畫”來到廈門，希望這一技藝能回歸中華大地。日前，在廈門佛光書畫社，日本禪畫僧、日本黃檗宗西園寺住持內(nèi)藤香林，在日本一般社團法人、黃檗文化促進會理事嚴曾平的陪同下，帶著十余幅新創(chuàng)作的繪畫作品，與省書法家協(xié)會副主席陳秀卿等進行交流。在廈期間，內(nèi)藤香林還向記者講述，隱元禪師當(dāng)年從廈門出發(fā)東渡日本后對日本社會產(chǎn)生的影響。

　　明末清初 隱元禪師從廈門去日本

　　重振日本佛學(xué)  帶去福建飲茶習(xí)俗

　　十余幅描繪佛祖肖像的頂相畫作品一一攤開，纖細流暢的線條，明暗交錯的色彩令在場的觀眾驚嘆不已。“你們看，就連胡須、皺紋都那么寫實逼真，可見手法的精妙。”陳秀卿說。內(nèi)藤香林表示，這是他花費半年時間嘔心瀝血所作，這次在廈門的交流活動是這些頂相畫作品第一次公開展示。

　　提起頂相畫，就不得不說到將此技藝從中國帶入日本的隱元禪師。明末清初，隱元禪師和弟子一行三十余人從廈門出發(fā)，乘坐鄭成功的商船抵達日本長崎，令黃檗宗在日本落地生根。“隱元禪師一行在長崎、東京、京都等地傳播佛學(xué)經(jīng)義，在京都黃檗山萬福寺延用明朝佛教禮儀，極大程度重振了當(dāng)時的日本佛學(xué)，甚至當(dāng)時日本有一種說法是:若你不是黃檗僧，你就不是僧人。可見隱元禪師和黃檗宗的地位之高。”內(nèi)藤香林說。

　　隱元禪師和弟子同時還帶去了繪畫、書法、飲食等中華文化和先進科學(xué)，這些統(tǒng)稱為黃檗文化，為江戶時代的日本吹入一股新風(fēng)，更潛移默化影響著當(dāng)代日本的方方面面。內(nèi)藤香林告訴記者，在文化方面，日本的油畫、水墨畫，甚至享譽世界的日本浮世繪都受到黃檗文化的影響，即使三百多年過去了，現(xiàn)在日本的著名畫家仍運用黃檗文化的繪畫技藝。

　　隱元禪師一行還帶去了印刷術(shù)以及如今日本新聞出版普遍使用的明朝體。有趣的是，在飲食方面，隱元禪師引入了福建飲茶的習(xí)俗，后來發(fā)展成為煎茶道；隱元禪師還帶去了四季豆、西瓜等農(nóng)作物，因此日本人稱四季豆為“隱元禪師豆”。