臺(tái)海網(wǎng)4月27日訊 據(jù)海西晨報(bào)報(bào)道　4月24日、25日，由廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)推出的高甲戲經(jīng)典《楊令婆監(jiān)軍》在集美福南堂上演。大氣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、鮮明的人物個(gè)性、精彩的武打戲……演出給觀(guān)眾們帶來(lái)的驚喜全都化成謝幕時(shí)一陣又一陣的掌聲。

　　4月24日演出結(jié)束后，《楊令婆監(jiān)軍》專(zhuān)家座談會(huì)召開(kāi)。專(zhuān)家評(píng)價(jià)，這是一部“真正的高甲戲”，展現(xiàn)了高甲戲文武戲的精髓，改變大眾對(duì)高甲戲以丑為主的認(rèn)知。

　　劇情

　　講述楊家將保家衛(wèi)國(guó)故事

　　《楊令婆監(jiān)軍》講述了這樣一個(gè)故事：北宋時(shí)期瓦剌侵宋不成，乃引火邊寨古家堡，意圖挑撥本與宋邦懷有舊怨的古家頭領(lǐng)古龍阿，令其背信棄義，反宋通番。久歷沙場(chǎng)的楊令婆隨行監(jiān)軍，深知疏不間親、豆萁煮豆之理，乃用計(jì)送信，互通款曲，終使古家堡冰釋前嫌，負(fù)荊歸宋。

　　該劇跳脫楊門(mén)女將常演故事，在傳說(shuō)的基礎(chǔ)上拓寬創(chuàng)作視野，展現(xiàn)宋、古家堡和瓦剌三者間驚險(xiǎn)的矛盾沖突。以楊令婆為代表的楊門(mén)忠烈不畏強(qiáng)敵、保家衛(wèi)國(guó)的赤忱肝膽被充分地展現(xiàn)出來(lái)。

　　看點(diǎn)

　　陣容音樂(lè)舞美新意十足

　　該劇不僅劇本內(nèi)容引人入勝，創(chuàng)作陣容、音樂(lè)、舞美等方面也十分吸睛。

　　劇目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)陣容強(qiáng)大?？倢?dǎo)演由國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演金愛(ài)珠擔(dān)任，福建京劇院國(guó)家一級(jí)演員黃嵩擔(dān)任技術(shù)導(dǎo)演。

　　為排演該劇，金蓮陞高甲劇團(tuán)舉團(tuán)上陣，五代同臺(tái)。劇中主角“楊令婆”由廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)獲得者、上海白玉蘭主角獎(jiǎng)獲得者、“60后”演員吳晶晶飾演。其余角色由劇團(tuán)多代演員飾演，如駱景忠飾演瓦剌軍師，莊友龍、吳和華飾演古家兄妹，潘銘、王燕青飾演楊家兄妹等。

　　音樂(lè)上，該劇注重對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的運(yùn)用，既重視傳統(tǒng)曲牌，又注重新穎性。以“楊令婆”人物主旋音樂(lè)《半空中》為例，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在原主基調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了重新編排，加入了更多的情緒渲染。

　　舞美上，《楊令婆監(jiān)軍》顛覆了過(guò)去“一桌兩椅”的簡(jiǎn)單配置，融入全新理念的燈光、舞美、“服化道”等。飄揚(yáng)的旗幟、城墻等道具，讓觀(guān)眾對(duì)情境一目了然。

　　幕后

　　老戲新演　濃縮劇目時(shí)間

　　此次創(chuàng)作排演，算是老戲新演?！稐盍钇疟O(jiān)軍》是上世紀(jì)五六十年代劇團(tuán)的經(jīng)典劇目。后因各種原因，劇本被毀。此次排演的劇本由老藝人洪東溪口述，劇團(tuán)編劇黃相平整理，歷時(shí)四個(gè)月。

　　據(jù)悉，上世紀(jì)五六十年代，完整演出《楊令婆監(jiān)軍》需5小時(shí)。按現(xiàn)在的劇目規(guī)劃，得分上下兩集才可。但考慮到觀(guān)眾的看戲習(xí)慣等，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將此劇目濃縮至2小時(shí)15分鐘，含序幕和6個(gè)分場(chǎng)。

　　據(jù)悉，之所以選擇重新排演這一劇目，是為了傳承經(jīng)典，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神。不僅如此，《楊令婆監(jiān)軍》行當(dāng)齊全，生旦凈丑皆囊括在內(nèi)。劇團(tuán)希望通過(guò)此劇“以戲帶功”，促進(jìn)青年演員的成長(zhǎng)。

　　吳晶晶介紹，很多人以為高甲戲就是以丑見(jiàn)長(zhǎng)，其實(shí)，有特色的丑角大部分用在對(duì)劇情的點(diǎn)綴，“傳統(tǒng)的高甲戲應(yīng)該是以文武戲?yàn)橹?，《楊令婆監(jiān)軍》展現(xiàn)的正是高甲戲的真正氣派”。

（記者 陳佩珊）