懸疑犯罪網(wǎng)劇《余罪》最近成了“網(wǎng)紅”。自5月23日在愛奇藝上線以來，網(wǎng)站累計播放量突破10億次，豆瓣評分一度沖破9.0，童星出身的主演張一山更是憑借“神演技”收獲了實力派的好評。趁熱打鐵，《余罪》第二季提前于本月12日也上線了。正當(dāng)人氣暴漲之時，一場由《余罪》原著作者常書欣挑起的口水戰(zhàn)，給這股熱乎勁兒潑了盆冷水。
還原
作者埋怨編劇“沒看小說”
也許是盛極而衰，《余罪》第二季豆瓣評分下滑至7.1?！队嘧铩吠W(wǎng)絡(luò)小說作者常書欣也在媒體上公開吐槽第二季乏善可陳，“第二季很可惜，邏輯不要了，人物關(guān)系駕馭不了，罪案推進(jìn)細(xì)節(jié)也亂了。原來這個故事叫《陰謀與暗戰(zhàn)》，是一夜之間把所有罪犯掃蕩干凈，現(xiàn)在只能叫《白癡和笨蛋》了。”他還言辭犀利地指責(zé)，“編劇應(yīng)該沒看小說，是自己謅出來的。”
此語一出，讓那些早先看過小說的原著黨們，立刻跳出來維護(hù)原著，并將第二季的滑鐵盧歸因于“未能忠實原著，編劇隨意改編”。常書欣說，第二季播出后，他的微博里每天都有觀眾的上百條留言，幾乎全是吐槽，因此他才站出來為原著鳴不平。他介紹，原著里的警官許平秋雖然手狠，但很正統(tǒng)，做法無可指責(zé)。但在網(wǎng)劇里，許平秋身上的職責(zé)、信仰、忠誠，一點都沒體現(xiàn)出來。“余罪身上有的內(nèi)涵也不見了，轉(zhuǎn)換得太生硬。”常書欣說，觀眾吐槽最厲害的情節(jié)是，余罪在臥底時被罪犯查出了真實身份，甚至與父親當(dāng)面對質(zhì)，“余罪的身份根本不可能被查出來，更別說查到他爹了。第二季用喜劇的風(fēng)格來做刑偵劇，整個是在侮辱觀眾智商！”
反擊
小說的賣點恰恰不能拍出來
常書欣言辭激烈的炮轟，令原本與《余罪》一劇不相干的中廣協(xié)編工委秘書長余飛忍不住為該劇編劇鳴不平了。
余飛也是一名職業(yè)編劇，他就此公開發(fā)文，“《余罪》小說是很好看，但原作者罵編劇，可能會讓本來替你打工、替你揚名、替你催生IP價值、背著黑鍋干活的編劇就此不干了。”在余飛看來，針對《余罪》這個小說，作者不應(yīng)該要求忠實原著，因為小說中有大量展現(xiàn)犯罪手段和犯罪過程的內(nèi)容，在改編時肯定要回避?！队嘧铩房偛邉澯陧狄舱f，“原著有很多不適宜在影視劇中具體展現(xiàn)的情節(jié)，如心理活動、暴力涉黃和比較殘忍的犯罪手段，為了規(guī)避政策上的風(fēng)險，我們要做的首先就是把這些拿掉。”他還透露，其實前兩季劇本是由同一支編劇團(tuán)隊，花了6個月的時間一次性寫出來的。
余飛直言，小說吸引粉絲閱讀的賣點，恰恰無法通過影視審查，在被改編成影視劇時一旦被拿掉，剩下的就是空殼。職業(yè)編劇還需要在盡量維持原作風(fēng)格的前提下，為劇中人物設(shè)定合理的劇情發(fā)展走向，“其實難度不亞于做原創(chuàng)，相當(dāng)于重新架構(gòu)整個故事情節(jié)，而且做原創(chuàng)還不會有原著黨據(jù)此來罵你‘還原度不夠’。”
延伸
改編矛盾，暗藏的定時炸彈
這次因《余罪》引發(fā)的罵戰(zhàn)，表面上看是一部作品的改編之爭，實際上這種矛盾早已暗藏在整個影視業(yè)中，成為一個令人擔(dān)憂的定時炸彈。
“之所以愿意出來說這件事，說到底是因為我擔(dān)心這樣的對罵，會導(dǎo)致原著作者與改編編劇的合作關(guān)系趨向崩潰。”余飛透露，近兩年國內(nèi)影視界盛行改編網(wǎng)絡(luò)小說，但國內(nèi)專業(yè)的一線編劇也就四五十人，沒有那么多的優(yōu)秀編劇能服務(wù)于IP的改編。業(yè)內(nèi)也出現(xiàn)過由原著作者直接執(zhí)筆改編的情況，“但編劇行業(yè)本身需要一定年限的職業(yè)培養(yǎng)，是有行業(yè)門檻的，不是所有小說作者都能順利地轉(zhuǎn)行做編劇。”余飛補充道，“曾有資方買下一部作品版權(quán)，圖省事地讓作者直接當(dāng)編劇，但改出來的劇本根本不能用，就又推倒重來，去找職業(yè)編劇改編。”
編劇們面對有大量粉絲基礎(chǔ)的IP作品，到底改不改原著，改多還是改少，都是棘手的問題。IP劇《花千骨》的改編算比較成功，擔(dān)任編劇的饒俊透露了一點他的經(jīng)驗——仰仗編劇與原著作者的溝通。他與《花千骨》的作者“Fresh果果”是高中同學(xué)，“我跟果果合作的時候，我負(fù)責(zé)出初稿，她負(fù)責(zé)修訂。這樣的方式既能發(fā)揮我作為改編者的作用，又能通過果果來保證對小說的還原度。尤其是人物性格這些要素，原著作者的拿捏是最準(zhǔn)確的。”饒俊說，有過類似的經(jīng)驗后，他在《木槿花西月錦繡》《醉玲瓏》等其他劇本的改編時，也都遵循類似的工作習(xí)慣。
“如果原著作者能參與劇本的改編，當(dāng)然是最好的情況。”余飛承認(rèn)這樣做能有效地解決矛盾，但問題恰恰又在于，“不是所有的小說作者都愿意在劇本上耗時間，不少作者就是把版權(quán)賣出去當(dāng)甩手掌柜的。”余飛則建議，如果作者真的在乎作品的影視還原度，其實完全可以在與劇方簽版權(quán)合同時，把“需要過目劇本”“參與改編過程”等要求寫進(jìn)去，“但如果自己一開始就放棄‘監(jiān)管權(quán)’，那就別那么玻璃心了，對編劇們多點理解與寬容。”
