當今，如何在新時代的背景下繼承和發(fā)揚老祖宗流傳下來的丹青技藝，始終是美術界熱議的話題。
相較于西方的風景畫，中國的“山水畫”不僅僅是字面上的稱謂，更蘊涵了深刻的寓意——“山水”即“江山”，“江山”即“社稷”?；仡櫄v史，盛唐李思訓父子創(chuàng)作的金碧輝煌的工筆重彩青綠山水畫，是那個時代賦予的韻律；五代荊浩、巨然，宋代范寬、王希孟等山水作品，則多為險峻、雄奇、浩瀚，巍巍壯觀，也皆是記錄作者對祖國山川的景仰；而元代后的文人畫家，面對外族入侵奴役，精神窘迫而生活潦倒，多閉門不出或隱居深山，信筆涂鴉，玩弄筆墨情趣，筆下山水則多黑灰、昏暗、少色，展現(xiàn)出的是一派國破家亡、河山無光的景象，借此以抒懷。這就是史稱的“文人畫”。明、清的山水畫家則大多脫離寫生，延續(xù)了這一文人畫風而趨于保守，缺乏建樹，這也同當時的歷史環(huán)境、世俗風氣相關……總而言之，中國的山水畫從其誕生之日起，就與國運興衰和畫家情感根脈相連。
漁歌唱晚圖（67厘米X66厘米）2013年 許一川原創(chuàng)作品
——許一川山水作品賞析 中國繪畫歷史悠久，博大精深，并以其獨有的藝術魅力與分科區(qū)別于西方繪畫，可謂是東方繪畫的杰出代表。其中的山水畫，起始于隋唐，成就于五代，發(fā)展于兩宋，成熟于元、明、清，一脈相承至今。兩千多年來，中國的山水畫領域名家輩出，名作浩若煙海。...
初訪許一川先生，是在其龍虎山路畫室之中。雖年逾古稀，銀發(fā)飄然，卻依然精神矍鑠，身體健朗，一副蒼松勁柏之貌，這是許老給我的第一印象。初入其十來平米之畫室，翰墨書香撲面而來。此中陳設，除文房四寶外，唯一桌、一柜、數(shù)椅。桌椅乃平常百姓之用，滿藏書籍的書柜亦略顯小巧而...
初訪許一川先生，是在其龍虎山路畫室之中。雖年逾古稀，銀發(fā)飄然，卻依然精神矍鑠，身體健朗，一副蒼松勁柏之貌，這是許老給我的第一印象。初入其十來平米之畫室，翰墨書香撲面而來。此中陳設，除文房四寶外，唯一桌、一柜、數(shù)椅。桌椅乃平常百姓之用，滿藏書籍的書柜亦略顯小巧而...
初訪許一川先生，是在其龍虎山路畫室之中。雖年逾古稀，銀發(fā)飄然，卻依然精神矍鑠，身體健朗，一副蒼松勁柏之貌，這是許老給我的第一印象。初入其十來平米之畫室，翰墨書香撲面而來。此中陳設，除文房四寶外，唯一桌、一柜、數(shù)椅。桌椅乃平常百姓之用，滿藏書籍的書柜亦略顯小巧而...
許一川先生雖年逾古稀，銀發(fā)飄然，卻依然精神矍鑠，身體健朗，一副蒼松勁柏之貌。言談間，其文人風骨與大家風范令人折服。許老浸淫丹青技藝四十余載，擅長重彩水墨山水，兼攻人物、花鳥，對美學、詩文、攝影、書法、金石也有較深的涉獵與研究。然更讓筆者欽佩且贊賞的，是其作為新...
