線上與線下

　　和其他文藝形式一樣，相聲與網(wǎng)絡(luò)的“結(jié)盟”并非始自今日。早在上世紀(jì)90年代，互聯(lián)網(wǎng)剛剛興起時，許多經(jīng)典的相聲作品，無論音頻還是視頻，就成了繼電臺、電視臺之后網(wǎng)絡(luò)文藝中的重要選項。譬如1998年由姜昆創(chuàng)辦的“鯤鵬網(wǎng)”，即后來的“中國曲藝網(wǎng)”便是最早致力于相聲的普及、推廣與傳播的網(wǎng)站，影響深遠。北京的嘻哈包袱鋪早在2016年便先后在和視頻、斗魚等直播平臺開展相聲直播；同一年，西安青曲社與百視通合作，將連續(xù)兩天的劇場演出通過手機客戶端進行VR直播，效果頗佳。

　　近年來，隨著科技的不斷發(fā)展和進步，業(yè)已形成了傳統(tǒng)媒體與新興媒體共生共存的多元化格局。相聲的傳播途徑同樣不再局限于直接與觀眾面對面的劇場演出，新的傳播平臺和技術(shù)所帶來的巨大變革，也令相聲的觀演雙方“并未謀面，卻猶在眼前”。尤其是自媒體的日益普及，讓許多年輕的相聲演員有了更加獨立自主地展示和推介個人作品的機會，個性鮮明，形式多樣，無形中也給廣大觀眾提供了更加多樣化的觀賞選擇。

　　2020年初，一場突如其來的疫情令劇場演出停擺。原本活躍在各個小劇場的相聲演員們，一時間陷入了措手不及的窘境。正是在這樣的背景下，相聲“云直播”的集中涌現(xiàn)，既是演員的“自救”，也是觀眾的期盼。

　　眾多相聲社團相繼開啟了“云端之上”的旅程，例如北京的大逗相聲社在抖音、嗶哩嗶哩等網(wǎng)絡(luò)平臺連麥說相聲，開設(shè)相聲“云課堂”；天津的謙祥益相聲俱樂部舉辦了線上直播的相聲大會，與睽違已久的相聲觀眾相聚云端。更多的相聲演員則是通過個人直播的方式，力圖拉近與觀眾之間的距離。一些國有曲藝院團像北京曲藝團、上海評彈團等也紛紛入駐各大直播平臺，開設(shè)官方賬號，定期舉辦線上直播。

　　一方面，各大直播平臺紛紛主動邀約，使得以相聲為代表的諸多傳統(tǒng)藝術(shù)形式不再偏安一隅，得以躋身新媒體的傳播平臺；另一方面，相聲從業(yè)者在網(wǎng)絡(luò)直播的實踐中得以重新審視自我，尋找新的定位。

　　從相關(guān)機構(gòu)發(fā)布的《曲藝演出行業(yè)線上直播模式分析》一文中可知：相較于一些知名團體和知名演員，大部分不知名的團體與演員，在關(guān)注度和影響力方面并無優(yōu)勢，勢必在盈利創(chuàng)收方面缺少競爭力。

　　隨著疫情防控形勢向好，線下演出逐步恢復(fù)，有人開始提出疑問：當(dāng)生存的壓力不再像疫情期間那么突出了，相聲的“云直播”是否還有存在的必要？