油畫《父親》是一件家喻戶曉的作品，畫面中淳樸憨厚的農(nóng)民形象，深深地打動(dòng)了無數(shù)人的心，成為中國當(dāng)代藝術(shù)史上的經(jīng)典。

　　細(xì)心的觀眾留意到，《父親》原作已經(jīng)許久沒有露面，最近一次出現(xiàn)是在2019年“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”上。即便是2020年四川美術(shù)學(xué)院建校80周年，《父親》也只是以版畫版本現(xiàn)身。

　　記者從中國美術(shù)館獲悉，《父親》原作正在修復(fù)中。這是這件作品自誕生以來的首次系統(tǒng)修復(fù)。近日，記者來到中國美術(shù)館藝術(shù)品修復(fù)部，探訪油畫《父親》的修復(fù)進(jìn)程。

　　“全面體檢”的新發(fā)現(xiàn)

　　一進(jìn)修復(fù)室，便看見油畫《父親》靜靜地躺在修復(fù)設(shè)備上，四周用聚酯網(wǎng)紗加長(zhǎng)折邊，繃在臨時(shí)工作框上，旁邊放著溫濕度監(jiān)測(cè)儀、光線監(jiān)測(cè)儀，畫的表面有藍(lán)、綠、黃不同顏色的標(biāo)簽，標(biāo)注了不同次數(shù)的加固。這件高220厘米、寬154.5厘米的大尺幅畫作，幾乎占據(jù)了修復(fù)室近半個(gè)空間。

　對(duì)油畫《父親》做局部加固顏料層

　　“我們現(xiàn)在正在給它做顏料層的穩(wěn)定。”中國美術(shù)館藝術(shù)品修復(fù)部油畫修復(fù)師孔妍介紹說，修復(fù)油畫的一般程序是先做結(jié)構(gòu)修復(fù)，比如修補(bǔ)畫布、加固顏料，讓畫作結(jié)構(gòu)穩(wěn)定下來，然后再處理畫面的審美，比如去污，恢復(fù)顏色等。

　　油畫《父親》由當(dāng)代畫家羅中立創(chuàng)作于1980年，是中國美術(shù)館的“鎮(zhèn)館之寶”之一，也是各大展覽上的“人氣擔(dān)當(dāng)”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅2000年以來，《父親》的參展記錄就有30余條，在所有中國美術(shù)館館藏作品中位居前列。

　　由于使用頻繁，總是經(jīng)歷環(huán)境的變化，加之材料本身比較容易發(fā)生衰變，使得《父親》出現(xiàn)了一些潛在的問題，需要進(jìn)行修復(fù)。“早在2019年9月，我們通過觀察就判斷出這件作品狀況不是太穩(wěn)定，要做一個(gè)‘全面體檢’。”孔妍說。

　　“全面體檢”不僅包括多光譜檢測(cè)、儀器分析和測(cè)試，還包括對(duì)畫作狀況的全面分析，甚至與創(chuàng)作者深入溝通。“我們特別邀請(qǐng)到羅中立先生來北京，與他當(dāng)面討論在檢測(cè)中遇到的一些疑惑，進(jìn)一步了解創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技法以及使用的材料等。”孔妍說。

　　這次交流的確帶來了新發(fā)現(xiàn)。畫面中人物的白色頭巾充滿肌理感，并不平整。早幾年，專業(yè)人士就判斷其中摻了一些不是油畫顏料的東西，初步認(rèn)為是有機(jī)物。羅中立在交流中坦言，他當(dāng)年在創(chuàng)作的時(shí)候，把地上掃出來的饅頭渣摻在油畫顏料里，讓畫面效果更為豐富。

　　“只有搞清楚類似的細(xì)節(jié)，才有助于修復(fù)的過程更穩(wěn)妥。”孔妍說。