臺(tái)海網(wǎng)9月28日訊 據(jù)泉州晚報(bào)報(bào)道,泉州作為戲曲之鄉(xiāng),擁有南音、梨園、木偶、高甲戲和閩南歌舞等飲譽(yù)全國(guó)的文化品牌,隨著改革開放的不斷深入,這些文化瑰寶不僅滿足了人民群眾不斷提高的文化需求,還成為海內(nèi)外賓客了解泉州文化的重要窗口。
在影響力與日俱增的背后,離不開一座座專業(yè)劇場(chǎng)的建成:改革開放伊始,泉州戲迷迎來(lái)首個(gè)可容納近千名觀眾的梨園戲劇場(chǎng);沒(méi)過(guò)幾年,泉州高甲劇場(chǎng)又進(jìn)入戲迷視野,成為改革開放初期滿足廣大市民文化生活需求的重要平臺(tái);二十一世紀(jì)以來(lái),泉州南音藝苑、梨園古典劇院、泉州木偶劇院等現(xiàn)代化專業(yè)劇場(chǎng)先后落成,為廣大戲迷提供良好的觀戲環(huán)境。
日前,記者采訪了泉州地方戲曲研究社社長(zhǎng)鄭國(guó)權(quán)、泉州南音樂(lè)團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)尤春成、泉州市木偶劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)王景賢等,回顧近40年來(lái)泉州劇場(chǎng)建設(shè)之路。

改革開放之初,梨園戲傳統(tǒng)劇目深受歡迎。(林小偉 供圖)

位于市區(qū)西湖畔的泉州木偶劇院 (陳起拓 攝)
曾經(jīng)有戲不夠“窩” 下鄉(xiāng)演出成常態(tài)
泉州是遠(yuǎn)近聞名的“戲窩子”,戲迷排隊(duì)看戲的情況時(shí)有發(fā)生。在改革開放之初,卻出現(xiàn)劇目排隊(duì)上演的怪事。對(duì)此,今年88歲高齡的鄭國(guó)權(quán)深有感觸,他時(shí)任晉江地區(qū)文化局副局長(zhǎng),有個(gè)階段還兼任梨園戲劇團(tuán)的工作。
鄭國(guó)權(quán)說(shuō),上個(gè)世紀(jì)50年代中后期,隨著社會(huì)的發(fā)展變化,上級(jí)要求戲劇要反映現(xiàn)實(shí)生活,要上演現(xiàn)代戲,于是泉州傳統(tǒng)古裝戲的演出就逐漸減少。上世紀(jì)六七十年代,古裝戲就絕跡了,舞臺(tái)上只有樣板戲。“改革開放后,優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲在保護(hù)民族文化的大旗下,堂堂正正再次登上舞臺(tái),帝王將相、才子佳人,粉墨登場(chǎng),再次傾倒無(wú)數(shù)戲迷。”
優(yōu)秀傳統(tǒng)戲重返舞臺(tái),贏得了廣大戲迷的歡迎,每次上演門票就早早售罄。戲迷熱情高漲,演出場(chǎng)所卻十分緊張。鄭國(guó)權(quán)回憶說(shuō),當(dāng)時(shí)泉州市區(qū)只有群眾戲院、大眾戲院和泉州影劇院等少數(shù)劇場(chǎng),既要承擔(dān)本市的梨園戲、木偶戲、高甲戲等劇團(tuán)的演出,還要承擔(dān)接待外地劇團(tuán)來(lái)泉巡演等任務(wù),因此時(shí)常出現(xiàn)有戲無(wú)劇場(chǎng)可演的窘境。于是,劇團(tuán)連續(xù)數(shù)月下鄉(xiāng)巡回演出成為常態(tài),搭臺(tái)露天演出也習(xí)以為常,但大家的熱情依然飽滿。
“群眾的需求,讓傳統(tǒng)戲劇發(fā)展迎來(lái)了又一個(gè)春天。”鄭國(guó)權(quán)說(shuō),梨園戲當(dāng)時(shí)深受廣大群眾喜愛,除了傳統(tǒng)戲,劇團(tuán)還改編浙江、四川、廣東等地的地方劇目,唱腔改成南音音韻,表演動(dòng)作改成十八步科母,節(jié)奏也根據(jù)梨園戲曲調(diào)調(diào)整。隨著排戲、演出日漸增多,當(dāng)時(shí)曾有人提議擴(kuò)建劇團(tuán)排練場(chǎng),后幾經(jīng)周折,我市決定建設(shè)專業(yè)劇場(chǎng)。
1981年,可容納近千名觀眾的梨園劇場(chǎng)落成,成為我市五大劇種的第一個(gè)專業(yè)劇場(chǎng)。建成后,劇場(chǎng)迅速投入使用,有時(shí)候一天安排兩場(chǎng)演出,出現(xiàn)一票難求的盛況。
1989年,泉州高甲劇院開始建設(shè)。兩年后這座擁有200多個(gè)座位的劇場(chǎng)投入使用,改變了泉州高甲戲以下鄉(xiāng)演出為主的狀況,也讓廣大戲迷走進(jìn)現(xiàn)代劇場(chǎng)感受藝術(shù)的魅力。
