臺(tái)海網(wǎng)9月28日訊 據(jù)泉州晚報(bào)報(bào)道，泉州作為戲曲之鄉(xiāng)，擁有南音、梨園、木偶、高甲戲和閩南歌舞等飲譽(yù)全國(guó)的文化品牌，隨著改革開放的不斷深入，這些文化瑰寶不僅滿足了人民群眾不斷提高的文化需求，還成為海內(nèi)外賓客了解泉州文化的重要窗口。

　　在影響力與日俱增的背后，離不開一座座專業(yè)劇場(chǎng)的建成：改革開放伊始，泉州戲迷迎來(lái)首個(gè)可容納近千名觀眾的梨園戲劇場(chǎng)；沒(méi)過(guò)幾年，泉州高甲劇場(chǎng)又進(jìn)入戲迷視野，成為改革開放初期滿足廣大市民文化生活需求的重要平臺(tái)；二十一世紀(jì)以來(lái)，泉州南音藝苑、梨園古典劇院、泉州木偶劇院等現(xiàn)代化專業(yè)劇場(chǎng)先后落成，為廣大戲迷提供良好的觀戲環(huán)境。

　　日前，記者采訪了泉州地方戲曲研究社社長(zhǎng)鄭國(guó)權(quán)、泉州南音樂(lè)團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)尤春成、泉州市木偶劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)王景賢等，回顧近40年來(lái)泉州劇場(chǎng)建設(shè)之路。

改革開放之初，梨園戲傳統(tǒng)劇目深受歡迎。（林小偉 供圖）

位于市區(qū)西湖畔的泉州木偶劇院 （陳起拓 攝）

　　曾經(jīng)有戲不夠“窩” 下鄉(xiāng)演出成常態(tài)

　　泉州是遠(yuǎn)近聞名的“戲窩子”，戲迷排隊(duì)看戲的情況時(shí)有發(fā)生。在改革開放之初，卻出現(xiàn)劇目排隊(duì)上演的怪事。對(duì)此，今年88歲高齡的鄭國(guó)權(quán)深有感觸，他時(shí)任晉江地區(qū)文化局副局長(zhǎng)，有個(gè)階段還兼任梨園戲劇團(tuán)的工作。

　　鄭國(guó)權(quán)說(shuō)，上個(gè)世紀(jì)50年代中后期，隨著社會(huì)的發(fā)展變化，上級(jí)要求戲劇要反映現(xiàn)實(shí)生活，要上演現(xiàn)代戲，于是泉州傳統(tǒng)古裝戲的演出就逐漸減少。上世紀(jì)六七十年代，古裝戲就絕跡了，舞臺(tái)上只有樣板戲。“改革開放后，優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲在保護(hù)民族文化的大旗下，堂堂正正再次登上舞臺(tái)，帝王將相、才子佳人，粉墨登場(chǎng)，再次傾倒無(wú)數(shù)戲迷。”

　　優(yōu)秀傳統(tǒng)戲重返舞臺(tái)，贏得了廣大戲迷的歡迎，每次上演門票就早早售罄。戲迷熱情高漲，演出場(chǎng)所卻十分緊張。鄭國(guó)權(quán)回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)泉州市區(qū)只有群眾戲院、大眾戲院和泉州影劇院等少數(shù)劇場(chǎng)，既要承擔(dān)本市的梨園戲、木偶戲、高甲戲等劇團(tuán)的演出，還要承擔(dān)接待外地劇團(tuán)來(lái)泉巡演等任務(wù)，因此時(shí)常出現(xiàn)有戲無(wú)劇場(chǎng)可演的窘境。于是，劇團(tuán)連續(xù)數(shù)月下鄉(xiāng)巡回演出成為常態(tài)，搭臺(tái)露天演出也習(xí)以為常，但大家的熱情依然飽滿。

　　“群眾的需求，讓傳統(tǒng)戲劇發(fā)展迎來(lái)了又一個(gè)春天。”鄭國(guó)權(quán)說(shuō)，梨園戲當(dāng)時(shí)深受廣大群眾喜愛，除了傳統(tǒng)戲，劇團(tuán)還改編浙江、四川、廣東等地的地方劇目，唱腔改成南音音韻，表演動(dòng)作改成十八步科母，節(jié)奏也根據(jù)梨園戲曲調(diào)調(diào)整。隨著排戲、演出日漸增多，當(dāng)時(shí)曾有人提議擴(kuò)建劇團(tuán)排練場(chǎng)，后幾經(jīng)周折，我市決定建設(shè)專業(yè)劇場(chǎng)。

　　1981年，可容納近千名觀眾的梨園劇場(chǎng)落成，成為我市五大劇種的第一個(gè)專業(yè)劇場(chǎng)。建成后，劇場(chǎng)迅速投入使用，有時(shí)候一天安排兩場(chǎng)演出，出現(xiàn)一票難求的盛況。

　　1989年，泉州高甲劇院開始建設(shè)。兩年后這座擁有200多個(gè)座位的劇場(chǎng)投入使用，改變了泉州高甲戲以下鄉(xiāng)演出為主的狀況，也讓廣大戲迷走進(jìn)現(xiàn)代劇場(chǎng)感受藝術(shù)的魅力。