“走出去”真的沒(méi)有捷徑

　　記者：在好萊塢發(fā)展幾十年，現(xiàn)在的好萊塢對(duì)中國(guó)演員、中國(guó)市場(chǎng)的態(tài)度跟過(guò)去有什么差別，您應(yīng)該體會(huì)最深。

　　成龍：我剛?cè)ッ绹?guó)拍電影的時(shí)候，美國(guó)人不會(huì)認(rèn)同你的動(dòng)作，不會(huì)在意你的想法，你講話根本沒(méi)人聽(tīng)。有時(shí)候他們提出一些要求，我說(shuō)我不能做，他們問(wèn)為什么，我說(shuō)因?yàn)橄愀蹧](méi)有人看，他們會(huì)說(shuō)“香港不是我們的市場(chǎng)，不用管香港”。香港回歸后，我再講到中國(guó)香港，他們會(huì)說(shuō)“中國(guó)不是我們的市場(chǎng)，不用管中國(guó)”……我那時(shí)候覺(jué)得，即使中國(guó)不是你們的目標(biāo)市場(chǎng)，你們也不能瞧不起中國(guó)人。

　　到今天，他們會(huì)在拍片的時(shí)候問(wèn)我，中國(guó)人喜歡什么？你覺(jué)得這個(gè)名字應(yīng)該怎么改？任何事情他們都要看中國(guó)，還是因?yàn)橹袊?guó)強(qiáng)大了，中國(guó)電影強(qiáng)了，中國(guó)市場(chǎng)變成了全球大票倉(cāng)，我真的很驕傲。中國(guó)人講話沒(méi)人聽(tīng)的時(shí)代過(guò)去了。

　　記者：但目前中國(guó)電影在海外受歡迎的還是動(dòng)作電影，多樣化的題材要“走出去”非常難。

　　成龍：主要是因?yàn)檎Z(yǔ)言、文化上的差異。美國(guó)的電影文化有100多年歷史，他們的語(yǔ)言、音樂(lè)、牛仔褲，早就在全世界傳播了很多年。中國(guó)對(duì)外開(kāi)放的時(shí)間還不長(zhǎng)，我們還需要很多時(shí)間才能把中國(guó)文化和中國(guó)人的生活方式傳播出去。其實(shí)這種傳播現(xiàn)在已經(jīng)開(kāi)始了，美國(guó)人來(lái)拍《功夫熊貓》《花木蘭》，拍中國(guó)題材的電影。當(dāng)然，現(xiàn)在真正在國(guó)際上有傳播力的中國(guó)電影還是以動(dòng)作片為主，尤其是我個(gè)人的賣命的動(dòng)作片。他們想象不到一個(gè)人怎么可以做這么賣命的事情，而且這五十幾年來(lái)我沒(méi)間斷過(guò)。

　　記者：想到過(guò)自己有一天會(huì)成為中國(guó)文化的一個(gè)符號(hào)嗎？

　　成龍：想都沒(méi)想過(guò)。我入行的時(shí)候是一個(gè)童星，到了不大不小的時(shí)候就做特約演員，身上插把刀躺著，淋著雨，導(dǎo)演喊：“眼睛不要眨、肚子不要?jiǎng)?！你的肚子還有動(dòng)！”我就趕緊不動(dòng)。怎么會(huì)想到今天會(huì)拿到奧斯卡？真的是難以置信。

　　記者：好的明星在國(guó)際文化傳播上有巨大的品牌效應(yīng)，美國(guó)有很多在國(guó)際上都知名的明星，但中國(guó)卻非常少，鳳毛麟角，您認(rèn)為原因是什么？

　　成龍：我們的文化到現(xiàn)在其實(shí)還沒(méi)有真正“走出去”。有一次我聽(tīng)人說(shuō)，我們的歌劇在美國(guó)演出的時(shí)候場(chǎng)場(chǎng)滿座，我就問(wèn)他，坐的人是中國(guó)人還是外國(guó)人，他說(shuō)都是中國(guó)人，我說(shuō)那就不是真正地“走出去”了，要是坐在那里的70%、80%是美國(guó)人，我們才叫走出去了。就像百老匯的音樂(lè)劇《貓》，臺(tái)上的演員唱《月光》，臺(tái)下觀眾都是中國(guó)人，這才叫真的“走出去”了。

　　我們需要一些在國(guó)際上受到認(rèn)同的電影、歌劇、歌曲、明星……一些作品、人物來(lái)作為我們文化的傳播載體。好的作品和好的明星，都是需要時(shí)間來(lái)成長(zhǎng)和磨煉的，我用了幾十年的努力才有了今天，真的沒(méi)有捷徑可走，不是說(shuō)你越著急，唱得越多、演得越多就越好，而是要?jiǎng)?chuàng)作一些真正經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的作品，這也是我想做的。百年以后，我希望有人們說(shuō)起，中國(guó)曾經(jīng)有個(gè)李小龍，也曾經(jīng)有過(guò)成龍，就夠了。（記者 劉 陽(yáng)）