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中秋之后緊接著就是十一長(zhǎng)假，雖然很多人安排了外出遠(yuǎn)行，但不要忘記了，舞臺(tái)上還有很多精彩值得期待——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主哈羅德·品特的話劇《背叛》，是對(duì)“婚外情”的一次終極思考； 獲1983年普利策戲劇獎(jiǎng)的《晚安，媽媽》，講述了生活中各人“不被了解的孤獨(dú)”；開心麻花的成名作《烏龍山伯爵》，這部票房佳作，也有絕佳口碑……十一長(zhǎng)假的廣州舞臺(tái)，可以說是話劇當(dāng)?shù)溃?，來頭都不小。 策劃：徐暉 文/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 張素芹 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的話劇《背叛》 導(dǎo)演感覺像在和哈羅德·品特“捉迷藏” 10月3日~4日，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、英國(guó)荒誕派大師哈羅德·品特的名作《背叛》將以話劇的形式登陸廣州大劇院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)。該劇是對(duì)“婚外情”主題的一次終極思考。本次演出由北京鼓樓西劇院與中演院線聯(lián)合出品。 哈羅德·品特（1930~2008年），當(dāng)代最具影響力的劇作家之一，以獨(dú)樹一幟的風(fēng)格聞名于世，是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，曾兩次獲得奧斯卡提名，他的作品擅長(zhǎng)揭示日常生活中的不安。作為英國(guó)荒誕派戲劇的代表人物，哈羅德被認(rèn)為是自蕭伯納后，英國(guó)最重要的劇作家。在他的全部29個(gè)劇本中，《歸鄉(xiāng)》《背叛》《生日晚會(huì)》《房間》等都是經(jīng)典之作，代表了西方現(xiàn)代派戲劇的最高成就。 《背叛》創(chuàng)作于1978年，講述了關(guān)于“婚外情”的故事：出版商羅伯特的妻子愛瑪與丈夫的摯友兼合作伙伴杰瑞有著長(zhǎng)達(dá)七年的婚外情，當(dāng)這段不軌之戀結(jié)束兩年后，愛瑪發(fā)現(xiàn)羅伯特開始了一段婚外情，她與羅伯特的婚姻走到盡頭。 《背叛》以倒敘的方式展開，始于偷情者的分手，結(jié)束于最初兩人的出軌，時(shí)光倒流的9幕戲，每一幕都是前一幕戲的注腳，也是延展。哈羅德認(rèn)為，兩性關(guān)系、人際關(guān)系給人們帶來了焦慮、痛苦以及威脅，而背叛只是面對(duì)威脅的軟弱和妥協(xié)，更是對(duì)于自身欲望的委曲求全。劇中3個(gè)角色的友誼、愛情和婚姻，都被鎖閉在了這根關(guān)于背叛的鏈條里。 此次將《背叛》搬上話劇舞臺(tái)的，是鼓樓西劇場(chǎng)演出團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演是連續(xù)兩年登陸國(guó)家大劇院的青年導(dǎo)演張慧，她在劇中也寄予了自己對(duì)婚姻和家庭的思考。在張慧看來，如果現(xiàn)代人能夠去看一看“背叛”到底是怎么發(fā)生的、是為什么發(fā)生的，思考自己為什么會(huì)對(duì)背叛麻木，其實(shí)也是“背叛”的新的意義。 很多人覺得品特的戲是極端的，或者有威脅感的，但張慧覺得，品特恰恰是非常真實(shí)和誠(chéng)實(shí)地去面對(duì)生活和人性的。“品特對(duì)于這出戲里的每一組人物關(guān)系，都沒有在善惡上或者道德上做出明顯的評(píng)價(jià)甚至批判，也沒有過分的傷感和爆發(fā)，他只是客觀地把它呈現(xiàn)出來。我覺得這也是我對(duì)這部戲的一個(gè)態(tài)度：想讓觀眾得到一種細(xì)致觀察的快感。”張慧說。 《背叛》里的倒敘遵循著回憶的心理機(jī)制不斷閃回，這種不尋常的時(shí)間軸，也給演員的表演帶來了很大的挑戰(zhàn)。每一場(chǎng)戲結(jié)尾的人物狀態(tài)跟下一場(chǎng)戲開場(chǎng)的人物狀態(tài)可能差別非常大，所以演員需要瞬間轉(zhuǎn)換自己的情緒和狀態(tài)。這種不斷排練、不斷尋找的過程，讓張慧感覺像在跟品特捉迷藏一樣。 
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