《知否》在題材和立意上都高于此前熱播的一些古裝劇。它聚焦于古人的日常家庭生活，既有家風(fēng)文化，也有人情智慧，后半程更是漸入佳境。但也正因?yàn)槿绱?，其在前半程的拖沓才更加讓人感到惋惜?/p>

　　78集電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)為《知否》）昨天收官。該劇自開(kāi)播以來(lái)，呈現(xiàn)出“低開(kāi)高走”的路線，前半程的拖沓節(jié)奏導(dǎo)致觀眾分成了兩撥：一部分在“精彩”尚未真正展開(kāi)之前便已“熬”到放棄，另一部分則以“熬過(guò)前面半部就好了”的心態(tài)，和男女主人公一起迎來(lái)了后半程。

　　平心而論，該劇在題材和立意上確實(shí)高于此前熱播的一些古裝劇。它聚焦于古人的日常家庭生活，既有家風(fēng)文化，也有人情智慧，后半程更是漸入佳境。但也正因?yàn)槿绱?，其在前半程的拖沓才更加讓人感到惋惜?/p>

　　由此引出的話題是：所謂“熬過(guò)前面半部就好了”，是不是長(zhǎng)篇影視劇觀眾不可避免的“宿命”？“慢慢熬”是否等同于慢熱？又或者，觀眾對(duì)于“慢”的不能忍受，是不是一種審美降級(jí)？

　　慢慢熬：78集的《知否》、87集的《如懿傳》、70集的《天盛長(zhǎng)歌》均遭遇了節(jié)奏拖沓的“開(kāi)篇魔咒”

　　動(dòng)輒六七十乃至七八十集的長(zhǎng)篇連續(xù)劇，開(kāi)篇節(jié)奏拖沓，寄希望于觀眾耐心一些，這種現(xiàn)象在當(dāng)下的大小屏幕上并不少見(jiàn)。觀眾不斷言說(shuō)的“熬過(guò)幾集就好”，“熬”之一字或許正道出了問(wèn)題的核心所在：觀劇體驗(yàn)是擰巴的——為了后半部分的精彩，忍受前面劇集表現(xiàn)的難如人意，“熬”似乎成為了觀眾的一項(xiàng)常規(guī)任務(wù)，“忍”則是必要代價(jià)。

　　但如果一部作品沒(méi)能夠在開(kāi)頭抓住觀眾，甚至制造著觀看難度與觀看疲倦，那么觀眾自然沒(méi)有義務(wù)“熬”。當(dāng)下迫切需要的，是對(duì)“慢”做不同的區(qū)分，從而破除當(dāng)下影視行業(yè)對(duì)于“慢”的“迷思”——有些“慢”是文火慢熬、漸入佳境，有些“慢”卻是“小火烹油”的“煎熬之感”；“慢”只是精品之作的充分不必要條件，而“熬”一定是需改進(jìn)的行為。

　　如果我們定義長(zhǎng)篇電視劇是集數(shù)60集及以上的作品，這一“傳奇巨制”搭載“長(zhǎng)篇集數(shù)”的傳統(tǒng)似乎自2011年76集連續(xù)劇《甄嬛傳》播出開(kāi)始，并且與影視界大規(guī)模的“網(wǎng)文轉(zhuǎn)向”密切相關(guān)?？梢钥吹剑撕箝L(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇頻頻突破60集大關(guān)，過(guò)去一年中，78集的《知否》、87集的《如懿傳》、70集的《天盛長(zhǎng)歌》均遭遇了開(kāi)頭節(jié)奏拖沓的“長(zhǎng)篇魔咒”，盡管可能存在剪輯版本差異的問(wèn)題，但鋪墊過(guò)久、劇情冗長(zhǎng)、節(jié)奏拖沓確是一處明顯的“硬傷”。

　　我們當(dāng)然期待看到更多如《大江大河》（47集）、《瑯琊榜》（50集）等真正的良心劇作，倘若故事體量在50集左右的中長(zhǎng)篇已能夠講好故事，或許可以不必硬加20集來(lái)湊“傳奇”——“傳奇感”在骨不在皮，在劇作氣質(zhì)而非集數(shù)，大眾記憶中似乎比暑假還長(zhǎng)的經(jīng)典、86版《西游記》只有25集！但這并不是說(shuō)電視劇不能長(zhǎng)，只是在長(zhǎng)篇電視劇的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于開(kāi)篇需要花特別的心思。

　　根據(jù)編劇法則，電視劇按照起承轉(zhuǎn)合、開(kāi)頭—發(fā)展—高潮及結(jié)尾的結(jié)構(gòu)鋪開(kāi)，一個(gè)精彩抓人的開(kāi)頭是連續(xù)劇“眼球爭(zhēng)奪戰(zhàn)”的“必爭(zhēng)之地”——這是無(wú)論集數(shù)多少篇幅長(zhǎng)短都應(yīng)該遵守的創(chuàng)作規(guī)律。尤其當(dāng)下的觀眾被媒介所賦權(quán)，一個(gè)好的開(kāi)頭更是關(guān)乎作品的評(píng)價(jià)、口碑乃至“生命長(zhǎng)短”。而就長(zhǎng)篇電視劇而言，普遍認(rèn)為前五集是重中之重，對(duì)于傳統(tǒng)劇本寫(xiě)作，這部分需要完成三大塊重要任務(wù)，包括：劇中主要人物出場(chǎng)、人物性格與人物關(guān)系展示，鋪墊戲劇沖突和展開(kāi)，確定故事敘事風(fēng)格和基本走向并引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情等。此外，國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)篇電視劇還有“每集一般有三到五個(gè)事件；每個(gè)事件由三到六場(chǎng)戲組成”的編劇創(chuàng)作法則。

　　但當(dāng)這樣的創(chuàng)作法遭遇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、尤其是長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)，似乎開(kāi)始變得水土不服：小說(shuō)中宏大的世界觀設(shè)定、冗長(zhǎng)的前史、復(fù)雜的人物關(guān)系通通要“趕場(chǎng)”似地塞進(jìn)前五集并講述清楚，如果不做精煉處理，就會(huì)面目不清，帶給人冗長(zhǎng)、堆砌、拖沓、沉悶的觀感，進(jìn)而影響整體節(jié)奏，導(dǎo)致在高潮前的鋪墊呈現(xiàn)出疲軟態(tài)勢(shì)。即便是優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，有時(shí)也難免遭遇媒介轉(zhuǎn)換的不兼容性：難逃從社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)降為兒童簡(jiǎn)筆畫(huà)的“故事降級(jí)”和“審美降級(jí)”，觀眾便從“慢慢看”變成了“慢慢熬”。