北京日報訊（記者 徐顥哲）1989年5月24日，李少紅的名字第一次出現(xiàn)在《北京日報》的版面上。當天的《北京日報》二版中心區(qū)偏左的位置，有一個“豆腐塊”，標題有些聳動——本市上映的第一部“兒童不宜”影片《銀蛇謀殺案》。李少紅身上的另一個“第一”，是她1995年執(zhí)導的電影《紅粉》，開啟了國產(chǎn)片分賬模式的先河。而隨后拍《雷雨》，更是讓她成為國內(nèi)最早轉型拍電視劇的電影導演之一。

從上世紀80年代初期進入影視行業(yè)的李少紅，是為數(shù)不多在電影和電視兩個領域皆有建樹的導演。不管是電影《血色清晨》《紅粉》，還是電視劇《雷雨》《大明宮詞》《橘子紅了》《新紅樓夢》，皆有李少紅的鮮明烙印。盡管已過耳順之年，李少紅卻依然保持著年輕時超乎尋常的精力，自稱“影視兩棲動物”的她感慨：“能慢慢和這個時代一起發(fā)展和進步，我自己收獲很大，這幾十年也很充實。”

　一個選擇

“不當導演我應該是醫(yī)生”

改革開放前，李少紅還在南京部隊醫(yī)院工作。1978年恢復高考，成了她命運的轉折點。原本準備考醫(yī)科大學的她，誤打誤撞學了導演，以致很多年以后她開玩笑說：“如果不當導演，我應該是一名醫(yī)生。”那時，有個同學遞給她一張《人民日報》，報紙的文藝版上有一欄北京電影學院（簡稱“北電”）的招生廣告。這位同學問她：“你媽媽不是學電影的嗎？”這讓李少紅有了學電影的想法，但不管是她自己，還是從事拍電影工作的母親，都認為她考上北電的可能性極小——幾萬名考生中僅招收百余人。然而，幸運女神垂青了她。

考入北電，李少紅與陳凱歌、張藝謀等人成了同學，其后成為中國第五代導演的中堅力量。第五代導演，他們的成長背景有著抹不去的“文革”十年的時代烙印。特殊的成長背景，造成了他們在導演生涯的前10年對中國歷史和現(xiàn)實有著“耿耿于懷”的電影表述——《霸王別姬》《活著》《藍風箏》乃至《紅粉》皆是那一時期的代表作品。

提及自己形形色色的同學，李少紅總是津津樂道，她說陳凱歌永遠很文藝，有領袖氣質(zhì)；田壯壯比較實際，經(jīng)常告訴旁人少看書，因為電影是拍出來的，而不是看出來的。當時，李少紅在班上的外號是“女人比男人更兇殘”（1967年英國電影名），“我們當時習慣用電影來起外號，當時有人說我比男人還狠，堪比昆汀，后來我確實也拍了《銀蛇謀殺案》《血色清晨》這樣的驚悚片。”

事實上，北電在“文革”前已經(jīng)進行了10年的教學，導演系、美術系、攝影系、錄音系都已經(jīng)比較規(guī)范。1978年恢復全國招生后，北電的老師們按照那個年代能給予的最明確、最系統(tǒng)的教學體系進行教學。曾教過李少紅的北電教授倪震不無自豪地說，北電沿用的是蘇聯(lián)的教學方法和愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇理論，“是單調(diào)了一些，但是保證了剪接的清晰流暢，保證了做電影的基本功。”

李少紅入讀北電的時代，有兩門課最受歡迎，一門是周傳基的“電影的聲音”，一門是倪震的“銀幕的造型”。拋開電影技術層面接受的專業(yè)教育，她更愿意把自己接受的電影教育，看成一個有機的整體。北電美術系的孔都教授以及中央美院的吳達志教授，在美學方面給予她極大滋養(yǎng)。著名文藝評論家李陀則幫助李少紅建立起歷史觀，“李陀告訴我，別光想導演是什么，要把自己缺的知識充實起來，一本本看世界各國的歷史，慢慢從縱向和橫向了解歷史，隨后才有歷史觀和電影理論的結合。”