由宋丹丹領(lǐng)銜主演的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《親愛的她們》正在播出，網(wǎng)絡(luò)播放量已經(jīng)突破三億。與以往都市劇習(xí)慣聚焦青年人的生活不同，這部電視劇從中老年女性的視角出發(fā)，角度新穎、呈現(xiàn)細(xì)膩。某一集中，中年閨蜜們追憶青春時(shí)光，相約一起去拍遺照的情節(jié)，戳中了不少年輕觀眾的淚點(diǎn)。

　　近一段時(shí)間來，一批觀照百姓生活、描摹時(shí)代變遷的現(xiàn)實(shí)主義題材作品一次次直叩觀眾的心門?！队H愛的她們》以及之前的《情滿四合院》《我的前半生》等作品收獲的高度關(guān)注，讓不少業(yè)內(nèi)人士看到了現(xiàn)實(shí)題材的回歸與崛起。有調(diào)查數(shù)據(jù)顯示：2014年、2015年火爆熒屏的古裝劇，從去年起便有所降溫，2016年、2017年收視率最高的劇集由玄幻古裝劇轉(zhuǎn)為貼近生活的現(xiàn)代劇。在業(yè)內(nèi)人士看來，這一改變的背后是影視劇藝術(shù)價(jià)值的理性正在回歸。

　　劇情故事或許平凡，卻像生活的鏡子給觀眾啟發(fā)

　　伴隨IP概念的熱炒，古偶玄幻劇一度火爆熒屏，形成內(nèi)容跟風(fēng)熱潮。不過才兩年時(shí)光，這個(gè)年輕的門類又被傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材作品搶去了風(fēng)頭。在編劇宋方金看來，時(shí)尚指針的擺動(dòng)背后是觀眾對(duì)好內(nèi)容的審美回歸，那就是“扎扎實(shí)實(shí)講好一個(gè)故事，對(duì)社會(huì)有所觀察，對(duì)生活有所比喻，對(duì)人生有所啟發(fā)”。

　　與鬧騰的偶像劇相比，《親愛的她們》的情節(jié)是平淡的，但這幾個(gè)中年閨蜜的“花樣生活”依舊吸引著觀眾愈發(fā)挑剔的目光。在制片人尹香今看來，這源于電視劇對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的觀照與思考。“中國(guó)社會(huì)面臨著老齡化問題，這不僅僅牽動(dòng)著50后、70后們，更是身為子女的80后、90后們關(guān)注的話題。”網(wǎng)絡(luò)上，年輕人紛紛調(diào)侃自己“老了”，這部電視劇卻塑造了一系列邁入老年的生動(dòng)角色，告訴觀眾衰老并不可怕，即使青春不再依舊也可以調(diào)整心態(tài)，陽(yáng)光燦爛地生活。

　　不少觀眾在現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇中感受到了“照鏡子”的樂趣。電視劇《我的前半生》從開播到收官，收視率增長(zhǎng)了約四倍，更創(chuàng)下了近幾年來都市劇的收視紀(jì)錄。隨著該劇的熱播，一份臺(tái)詞集錦也在網(wǎng)絡(luò)傳播。有人評(píng)價(jià)：“臺(tái)詞現(xiàn)實(shí)，句句戳心。”觀眾在劇中人的故事里打量起自身的處境：羅子君、陳俊生、唐晶、凌玲等角色，無不是生活中隨處可見的普通人，“人生過半”卻依然在為生活賣力打拼。在一次采訪中，當(dāng)馬伊琍被問及“續(xù)集《我的后半生》什么時(shí)候拍”時(shí)，她回答：“《我的后半生》活在每個(gè)女孩身上。”一語道出了現(xiàn)實(shí)主義題材之于當(dāng)下的意義。

　　一些充滿煙火氣息的電視劇承載著時(shí)代的縮影。電視劇《情滿四合院》雖然在收視上并未大火，卻憑著“真實(shí)的體溫”收獲高口碑。劇中通過對(duì)北京四合院中一群不完美的小人物的鮮活塑造，展現(xiàn)了生活的五味雜陳，而穿越時(shí)代變遷的是不變的人情味。四合院的鄰里間雖免不了磕磕碰碰甚至打打鬧鬧，但在瑣碎的人際互動(dòng)細(xì)節(jié)中，依舊閃耀著尊老愛幼等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的光芒。

　　“套路”成了“雷區(qū)”，華麗視效遮不住文本短板

　　與現(xiàn)實(shí)題材“高走”形成對(duì)比的是，古偶、玄幻劇在口碑上的集體“跳水”。2014年的 《古劍奇譚》 與2015年的 《花千骨》 分別創(chuàng)造的收視盛況沒能再度出現(xiàn)，除了今年年初一部《三生三世十里桃花》 借力衛(wèi)視平臺(tái)優(yōu)勢(shì)獲得收視成功之外，大部分作品收視不佳，且爭(zhēng)議不斷?！豆路疾蛔再p》因“摳圖表演”一度淪為笑柄；《思美人》 因戀愛濃度過高引發(fā)爭(zhēng)議；《九州天空城》 中人物“美瞳”造型遭遇批評(píng)；《擇天記》 中的青年演員被觀眾評(píng)價(jià)為“演技全無”……高顏值偶像、華麗造型、奇情“虐戀”，這些曾被視為鎖定年輕觀眾的“套路”不但不再管用，反而成了避之不及的“雷點(diǎn)”，背后展現(xiàn)的是觀眾對(duì)影視藝術(shù)本體價(jià)值的理性回歸。

　　杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意學(xué)院教授夏烈分析：“不少玄幻古裝劇改編自網(wǎng)絡(luò)小說，其底本類型化、套路化嚴(yán)重，當(dāng)觀眾的新鮮勁一過，這類作品的文本短板便愈發(fā)明顯。”近期播出的架空古裝劇 《九州·海上牧云記》 就是一例。雖然這部作品在視覺效果與細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上頗為上心，且選擇的都是演技派，但經(jīng)不起推敲的人物動(dòng)機(jī)與戲劇內(nèi)核還是拖了后腿。由于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的全是兒女私情，這部有著打造中國(guó)版 《權(quán)力的游戲》雄心的作品，最終成了披著權(quán)謀外衣的古裝言情偶像劇，甚至被吐槽為“權(quán)力的兒戲”。

　　在業(yè)內(nèi)人士看來，IP劇的崛起背后是商業(yè)利益對(duì)年輕人審美的討好，但網(wǎng)生一代觀眾并不好忽悠。每個(gè)世代固然有自己獨(dú)特的趣味與萌點(diǎn)，但真正打動(dòng)人心的是一顆觀照現(xiàn)實(shí)的真誠(chéng)之心。