中新網(wǎng)杭州7月7日電 題：《樓外樓》導演蘇舟：演繹“極致”詮釋“堅守”

　　作者：張煜歡 張詩雨

　　前不久，大型年代歷史題材電視劇《樓外樓》在央視一套一經(jīng)播出，收視率便一路攀升，大結局更是以2.4502%的極佳收視率圓滿收官。

　　這樣的現(xiàn)實主義題材，收獲如此高收視率，實屬罕見，一時間被稱為“現(xiàn)象級作品”。但該劇導演蘇舟談及于此倒是略顯平靜，“其實一開始并沒有對它寄予很高的期望，最后取得這樣一個成績，說實話，有點出乎我的意料。”

　　在電視劇《樓外樓》中，觀眾見證了上世紀初葉到中葉一段波瀾壯闊的家族變遷史。而在蘇舟身上，人們或許能看到在起伏跌宕的影視行業(yè)里，一位入行三十余年的導演如何逆流而上的自我堅守。

電視劇《樓外樓》男主角洪家寶劇照。蘇舟提供

　　“故事與情懷支撐起了這部電視劇的成功。”

　　《樓外樓》的文學劇本起草已久，但輾轉到蘇舟手上時，已是2015年的年底。該劇圍繞著洪氏家族講述了一個百年老店在風雨飄搖年代的沉浮往事。

　　“剛看到本子的時候覺得故事基礎不錯，但還存在著不少問題。于是我不得不‘趕鴨子上架’親自操刀，對劇本進行了一番修飾和調整。”蘇舟介紹，后來他將劇中人物的人設、性格走向做了相對的調整，并一開始就將矛盾沖突推到極致，將洪家的命運打入低谷，大大提升了該劇的懸念。

　　但蘇舟清楚，要把影視劇的故事講好，成功與否，功夫還在于臺詞的字里行間。“毫不夸張地說，有時一兩句臺詞我們都要‘較真’好幾天。”

　　在電視劇中，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)時洪氏家族準備逃亡，洪家老太太發(fā)現(xiàn)陪伴自己很久的一只鷯哥死了。為了說事兒，臺詞完全可以處理成“這是個什么世道，連鳥都活不了了”，蘇舟琢磨了很久，總覺得不太對勁兒，為了提升時代的滄桑感，最后呈現(xiàn)的臺詞為“人生一世，草木一秋，更何況是一只鳥呢”。

　　“我聽說很多人看到這里時都流下了眼淚了，這就對味兒了。”在蘇舟看來，導演就好比手上提了一根線，嬉笑怒罵都在這一拉一扯間，二度創(chuàng)作的魅力就在于此。

　　經(jīng)過如此反復推敲、重構，一個凝聚了“一樓一城一國家”的故事終于被豐滿了起來。那些充斥在后廚煙火氣里的工匠精神、亂世風雨中的家國情懷都被蘇舟小心翼翼地投擲進每一道菜，每一杯茶，每一碗酒里。

　　“這些故事與情懷在目前的很多影視作品中漸漸遠去。難能可貴的是，通過這部電視劇我們讓這些美好的情感回歸了，觀眾喜愛的不僅僅是這份情懷，更是由此引發(fā)的共鳴。”蘇舟說，“這也是《樓外樓》成功的原因所在。”

電視劇《樓外樓》導演蘇舟?！⊥鮿?攝

　　“如果能達到想要的效果，十年一部戲也值了。”

　　在這個熱衷于不斷立人設的時代，如果給蘇舟貼上標簽，大概會出現(xiàn)“現(xiàn)實主義”“主旋律”等關鍵詞。從上個世紀八十年代入行至今，作為中國第五代導演，時代賦予了他身上別樣的底色。

　　在拍《樓外樓》的十余年前，蘇舟還拍過一部《白銀谷》，這部他“最滿意的作品之一”，該劇講述的是清朝末年山西票號的沉浮史，該劇場面宏大開闊，人物性格錯綜復雜。

　　“當時有人對我說，一部戲豎起來四五個人物就夠了。這怎么夠？”無論是《白銀谷》還是《樓外樓》，蘇舟有著自己的堅持，“只要是人物，不管大小，必須要有自己獨特的性格、發(fā)展的性格。”

　　而這正是蘇舟身上的底色——用極致的態(tài)度打磨每一部作品。

　　蘇舟說，為了給觀眾呈現(xiàn)最佳效果，重現(xiàn)樓外樓當年蒸煮烹炸的瞬間，《樓外樓》劇中出現(xiàn)的所有烹飪鏡頭，都是拍攝結束后請樓外樓的廚師們花了整整三天時間，像拍攝廣告一樣重新拍攝完成的。“我希望通過這些鏡頭，讓觀眾們真正體會到視覺與味覺的雙重享受。”

　　這份對于“極致”的追求，在蘇舟看來，是老一代導演們的自我堅守。“付出和收獲一定成正比，你付出的精力如果能夠達到自己的藝術追求，五年一部劇，甚至十年一部劇也值得。”

　　“中國影視劇要書寫中國人的精神氣質。”

　　從《中國神火》《中國商人》《中國空姐》的“中國三部曲”到《省委書記》《紅日》……入行三十多年，蘇舟的作品部部堪稱經(jīng)典。他經(jīng)歷了國產(chǎn)影視劇的發(fā)展與繁榮，也見證了它的迷茫和掙扎。

　　“現(xiàn)在的許多電視劇的確過于粗制濫造，博人眼球。”在蘇舟看來，在這個“娛樂至死”的時代，面對泛濫成災的快餐文化，一切都變得“急功近利”，影視圈尤為受其影響。

　　面對當今中國影視劇市場中噴涌而出的“翻拍”“改編”現(xiàn)象，蘇舟很快給出了答案——“就是懶惰！走捷徑。”

　　在蘇舟眼里，中國的文化，無論是五千年的歷史還是飛速發(fā)展的現(xiàn)在，都有著很多可挖掘的生動題材。“中國影視劇要繁榮發(fā)展，藝術家一定要有文化自信。模仿別人、嚼別人吃過的東西，永遠食之無味。不同國家、地區(qū)都有著不同的文化積淀，我們要更多地展現(xiàn)與時代同呼吸、共命運的時代精神。展現(xiàn)中華文化，書寫中國人自己的精神氣質。”

　　作為一名導演，蘇舟所關心的從來不是聲名斐然，而是作品本身的社會效應。

　　蘇舟告訴記者，他手頭上正在籌備電視劇《溫州三家人》。這次其聚焦于當代中國年輕人的創(chuàng)業(yè)故事，他走訪了一批浙江的“創(chuàng)二代”。“這些年輕人他們不靠父母，有著強烈的創(chuàng)業(yè)意識，他們是這個時代，中國飛速發(fā)展的最佳縮影。”

　　“不是說大話，藝術作品是需要去反映一個國家的社會本質的。”蘇舟說，“我覺得，這才是當今導演的擔當與責任所在。”(完)