原標題：一年不見，王凱變“土”了！

　　雷東寶帶領村民發(fā)家致富

　　宋運輝（右）一心專注技術

　　姐姐宋運萍（童瑤飾）甘愿為弟弟作出犧牲

　　發(fā)布會上的王凱也明顯消瘦了

　　《大江大河》海報，左起：雷東寶（楊爍飾）、宋運輝（王凱飾）、楊巡（董子健飾）

　　制片人侯鴻亮與導演孔笙（右）

　　由侯鴻亮擔任制片人，孔笙、黃偉執(zhí)導，改編自阿耐小說《大江東去》的電視劇《大江大河》將于12月10日登陸東方衛(wèi)視，每晚7：30兩集連播。該劇立足改革開放的大背景，講述自1978年起改革開放的第一個十年里，身處國營經(jīng)濟、集體經(jīng)濟和個體經(jīng)濟三種不同經(jīng)濟環(huán)境中的宋運輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）和楊巡（董子健飾），在變革的浪潮中不斷探索和突圍的故事。該劇昨日在上海舉行開播發(fā)布會，主演王凱、楊爍、董子健、童瑤、練練、施詩出席了活動。

　　王凱這一年來都沒有電視劇作品與觀眾見面，這次攜《大江大河》回歸熒屏備受矚目。在前天舉行的超前看片會上，該劇正片首次曝光。劇中，王凱戴著眼鏡、穿著背心，干瘦土氣的書生形象讓人印象深刻。導演孔笙接受羊城晚報記者的專訪時說，王凱為了找到角色定位，在形象上犧牲很大：“他演這個角色會掉粉。”隨后，王凱在采訪中卻表示：“我當時就反擊他了，我說這部劇播出后一定會漲粉才對。”

　　A 劇情 又是一部“男人戲”

　　《大江大河》是王凱、楊爍繼《瑯琊榜》《歡樂頌》后，與制片人侯鴻亮、導演孔笙的又一次合作，而首次加入的董子健則為演員陣容增添了一點新鮮感。該劇沿襲了出品公司正午陽光的氣質，依然是一部“男人戲”。

　　劇中，宋運輝是“知識改變命運”的典型代表，他歷經(jīng)坎坷考入大學，畢業(yè)后到國營工廠擔任技術人員，一心專注技術革新，無心利益爭斗，最終取得了成功。雷東寶是宋運輝的姐夫，他文化程度不高，從部隊復員后一心想要帶領父老鄉(xiāng)親走上致富之路，是一個行走在改革開放前沿的集體經(jīng)濟體的“代言人”。楊巡則挑著扁擔、喊著“饅頭換雞蛋”緩緩出場，憑借機靈的頭腦，他在商海一路摸爬滾打，是千千萬萬個體經(jīng)營者的縮影。

　　前天，《大江大河》看片會播出了前兩集：宋運輝與宋運萍姐弟倆同時高考過線，然而因為家庭出身問題，兩人中只能有一個順利求學。在姐姐的無私退讓下，王凱飾演的宋運輝終于拿到了夢寐以求的錄取通知書……

　　B 孔笙 極力還原“時代感”

　　拍攝過程中，《大江大河》劇組先后轉戰(zhàn)涇縣、馬鞍山、北京、南京、上海等近十地取景，“小雷家村”等場景則是根據(jù)歷史真實進行1:1的還原搭建。導演孔笙說：“我們希望能將那個年代還原得更準確一些，最后完成的效果我覺得還可以，那個勁兒還是對的，因為我們也經(jīng)歷過。”

　　在服化道上，要做出那種年代感并不容易，稍微有點假一眼就能看出來?？左险f，負責服裝的工作人員太年輕，不知道那時的農(nóng)村、城鎮(zhèn)是什么樣子：“我喊他們多查資料，服裝先拿給我看，再給演員穿。這個過程比較累，但好歹結果是好的。”在演員造型上，孔笙也力求去掉王凱、楊爍他們的“明星感”：“我就是想破壞王凱外化的形象，給他設計眼鏡造型，就是要讓人物顯得更真實。楊爍以后出門也不會再有人喊‘小包總’了，該喊‘東寶書記’了！”

　　值得一提的是，楊爍在“小雷家村”的戲份是完全按照劇情發(fā)展的時間順序來拍攝的，這種“順拍”的流程如今已經(jīng)頗為罕見?？左险f：“那里一開頭是一個很窮的小山村，雖然環(huán)境很美，但非常窮；然后，它在一步步地變化，比如土坯房變磚房，所有東西不停地在變，美術布景就跟著不停地建。”孔笙回憶起當年他的代表作《父母愛情》也是順拍的：“順拍的話，演員也會比較自然，從結婚拍到年老，他們有種過了一輩子的感覺。”此外，孔笙還特別提到了《大江大河》的臺詞，他特別強調演員說話時的狀態(tài)和氣勢：“在改革開放初期，突然打開了國門，人們有一種特別的狀態(tài)，很興奮，說話都會提起勁兒。”

　　C 王凱 被角色情緒“牽引”

　　劇中，王凱飾演的宋運輝從一個最底層的農(nóng)村小青年，通過自己的努力、奮斗、拼搏，一步步實現(xiàn)了人生理想。對于這個角色的經(jīng)歷，王凱也感同身受：他自己當年在高中畢業(yè)后，也是在家人的勸說下放棄學業(yè)，接替父親到新華書店工作。不過，他后來還是放棄了父母眼中的“鐵飯碗”，報考了中央戲劇學院，成為一名演員。王凱感慨道：“為了自己的理想，我那會兒就像一個沒心沒肺的傻子一樣敢闖，也不知道夢想到底能不能實現(xiàn)，但就這么一路走過來了。”

　　說到拍攝中印象最深刻的戲，王凱說：“有一場鋼鐵廠的戲，我們要走到特別高的地方拍，現(xiàn)場工作人員說最多只能上去14個人，因為太危險了，最前面領路的人身上要放一個毒氣探測儀，一旦有毒氣體泄漏就會警示。拍完下來之后，我們說這14個人就是‘過命之交’了。”

　　還有一場戲，是宋運輝的姐姐去世，他回到家里，看到姐姐的尸體就放在那兒。王凱說：“這場戲我拍了6遍，有時候是全景，或者只拍后背，導演說我可以稍微不那么使勁，讓自己別那么累。但我演著演著，那個情景就牽引著我投入進去，我沒有辦法省勁，每一遍都是全身心投入，撕心裂肺的，極度悲傷。每演完一條，整個人感覺都是空的，身體像被掏空了6遍。演完之后，我連吃飯都沒心情。”

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　　侯鴻亮：年輕人也能接受“年代感”

　　羊城晚報：最近播出的幾部反映改革開放的電視劇口碑都不錯，但收視都不算爆，你對《大江大河》的收視有什么期待？

　　侯鴻亮：口碑一直是我們的強項。我相信《大江大河》會有一個好成績，而且真的希望年輕人能喜歡，在網(wǎng)絡上也能有比較好的點擊量。

　　羊城晚報：怎么讓年輕觀眾更容易接受那種“年代感”？

　　侯鴻亮：如果他們覺得《大江大河》描繪的那個年代是自己不了解的，通過這個戲能了解一些，我覺得就OK了。其實，年輕人只喜歡看偶像劇嗎？也不見得。他們只是對看劇的要求比較高，他們希望國內的影視制作水準能相應提高。不管是哪個類型的劇，如果他們覺得自己的智商被尊重了，他們就會接受。