上周，中國電影“雙喜臨門”，一是全年總票房突破500億元，二是大陸一批現(xiàn)實主義題材影片閃耀臺灣金馬獎。如果說前者是“面子”，那么，后者就是不折不扣的“里子”。這一下，面子和里子都有了。

　　今年算是現(xiàn)實主義題材影片的“大年”，從暑期檔的《岡仁波齊》，到“九一八”當天上映的《二十二》，再到正在放映的《引爆者》《嘉年華》，不斷在影市掀起一個又一個小高潮。張揚、郭柯、常征和文晏這些人到中年的電影人，把目光更多投向了現(xiàn)實主義題材，扛起電影創(chuàng)作者的社會擔當，這不能不說是中國電影的一種幸運?；蛟S正如文晏在解讀《嘉年華》片名時所說，“我們身處一個嘉年華似的娛樂年代，但喧囂之下，總有那么一群人，用更冷靜的思考和更藝術的表達，不斷提醒著中國電影的責任感。”

　　視角放低 關注底層人物命運

　　《嘉年華》透過兩個不同年齡段、不同成長背景下女孩的視角，講述了一個女性青春成長的殘酷故事，冷靜但不乏力量，勇敢且保有暖意。在這部電影中，性侵案件只是一個載體，更重要的是呈現(xiàn)了社會在這樣的事件發(fā)生之后的一種失職，以及這些女孩在逆境下如何去成長，怎樣去面對。

　　“該有的哭訴、禽獸都沒有，從頭到尾波瀾不驚，難道我看了一部假的‘性侵’電影？”有觀眾這樣說道?；蛟S因為太過冷靜克制，《嘉年華》上映5天，累計票房也不過1600萬元，與6000萬元的預期票房有一定差距。即便如此，導演文晏也不愿意把影片拍成一部“賣慘”的電影。她說，電影中每個角色都是一種境遇的反映，“希望觀眾不只是簡單地消費這些人物，而是能給予他們真正的關心。因為，這是身為旁觀者的一種責任。”

　　無獨有偶，與《嘉年華》同天上映的，還有一部叫《引爆者》的電影。盡管在類型上更加商業(yè)化，但《引爆者》同樣是一部關于小人物的現(xiàn)實主義電影，段奕宏飾演的爆破工人趙旭東在一次礦難中僥幸逃生，卻發(fā)現(xiàn)這是一個巨大的陰謀。隨著調查的深入，他也被卷入漩渦中心。爆破工人趙旭東除投射了導演自身的感受外，在身份上也具有典型的現(xiàn)實意義。在很多煤礦主眼中，這樣的人命似草芥，如浮萍無根，如困獸猶斗，現(xiàn)實中他們中的很多人無法掌控自己的命運。而到了電影里，導演常征給了他們智慧和斗志，也給了他們尊嚴。