我當(dāng)導(dǎo)演就是為了拍科幻電影
布置地下城場景
截至3月14日，《流浪地球》票房達(dá)到46.16億，不僅成為中國影史票房第二高的電影作品，也是近一個(gè)多月最受關(guān)注的文化現(xiàn)象?！读骼说厍颉窞槭裁闯霈F(xiàn)在當(dāng)下并受到歡迎？它的嘗試是否為中國科幻電影的發(fā)展開啟了一扇大門？中國科幻電影相對于好萊塢處于什么水準(zhǔn)？3月13日，《流浪地球》導(dǎo)演、從山東走出去的電影制作人郭帆接受齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者專訪，暢談《流浪地球》制作的臺前幕后。
本報(bào)記者 倪自放
票房過10億時(shí)松了口氣
接受本報(bào)記者專訪時(shí)，郭帆剛從美國回來，目前《流浪地球》正在北美地區(qū)上映，他參加了影片在美國部分場次的影迷見面會。目前《流浪地球》在北美地區(qū)的票房達(dá)到580萬美元，是近年來華語片在該地區(qū)的最高成績，“一開始在64家影院上映，現(xiàn)在大約是100家，主要是華語觀眾，反響還是比較好，上座率都在90%以上。”郭帆介紹，《流浪地球》的非華語觀眾相對較少，“美國觀眾的觀影習(xí)慣是不看字幕，而咱們的《流浪地球》以中國普通話為主要語言，非華語觀眾接受起來還是有一定難度。”
即使不算在北美地區(qū)的優(yōu)異成績，《流浪地球》已然“火了”，郭帆表示，影片確實(shí)受到了更多的關(guān)注，“但我個(gè)人沒有‘火了’的感受，生活和心態(tài)上也沒太多的變化，因?yàn)橹啊锻赖哪恪飞嫌硶r(shí)有類似的經(jīng)歷，所以這次會平淡很多。只是《流浪地球》票房過十億的時(shí)候，我松了口氣，這個(gè)時(shí)候影片基本保本，不虧錢了，在這種情況下我們就會有機(jī)會做后面的項(xiàng)目。”
郭帆承認(rèn)，在《流浪地球》上映前自己非常忐忑，有一場點(diǎn)映是針對科幻界的知名人士的，包括小說原著作者劉慈欣在內(nèi)。那場放映，郭帆是在影片開場熄燈十分鐘后才溜著墻邊兒悄悄進(jìn)去，坐在角落里，暗中觀察大家的反應(yīng)。
郭帆的忐忑，源自于《流浪地球》的來之不易。從籌備到上映的四年間，《流浪地球》每天都會遇到新的困難，各個(gè)方面都有，甚至在前期準(zhǔn)備過程中，因各種原因項(xiàng)目差點(diǎn)夭折。但在郭帆看來，最大的困難還是來自于信任，一開始這個(gè)項(xiàng)目的團(tuán)隊(duì)只有兩個(gè)人，來自外界的審視都帶著懷疑的意味——為什么是你？你有什么能力？你能不能做好一部科幻片？一切都靠一點(diǎn)點(diǎn)的努力去證明。從故事大綱到劇本，從3000多張概念設(shè)計(jì)到8000多張分鏡頭畫稿，一個(gè)關(guān)于電影的大致雛形逐步清晰，慢慢讓合作伙伴建立起了信心。團(tuán)隊(duì)人員也從兩人增加到最后的7000余人，共同完成了這個(gè)項(xiàng)目。
《流浪地球》到來正逢其時(shí)
出生于1980年的郭帆是山東濟(jì)寧人，《流浪地球》并不是他的第一部作品。2011年，郭帆自編自導(dǎo)電影處女作《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》上映，并于次年獲得第16屆韓國富川國際電影節(jié)最佳亞洲電影獎，但影片票房并不理想。2014年，郭帆執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《同桌的你》票房大賣，同年影片獲得第21屆北京大學(xué)生電影節(jié)組委會大獎和第10屆中美電影節(jié)金天使獎。
從《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》到《同桌的你》再到《流浪地球》，郭帆的成長非常明顯。郭帆說，在《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》上映后，他進(jìn)行了深刻反思和改進(jìn)，寫了三萬字的總結(jié)，提醒自己在之后作品中著重考量觀眾需求和藝術(shù)追求之間的平衡點(diǎn)，“在《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》中，我創(chuàng)作的自我表達(dá)算是比較多的，到了《同桌的你》，自我表達(dá)可能不到一半。《流浪地球》中自我表達(dá)可能占比不到一成，但也可以說自我表達(dá)和觀眾需求融合在了一起，兩者統(tǒng)一得比較好。”
在郭帆看來，在觀眾需求方面，《流浪地球》或者說科幻片在2019年到來正逢其時(shí)，“從屬性上講，科幻電影和其他類型片有一個(gè)不同之處，在于它和國家的綜合國力是息息相關(guān)的，比如說前段時(shí)間中國玉兔登月，證明了我們的科技實(shí)力，在這種情況下，我們的觀眾看到電影里的中國宇航員和空間站，才會有信服感。”
《流浪地球》中有許多具有中國文化特征的設(shè)置，“電影有很多中國式的情感元素在里面，比如父子關(guān)系。當(dāng)然，我們也在電影中建立了一些人類命運(yùn)共同體的概念，比如最后救援任務(wù)的完成，其實(shí)是有很多其他國家的參與。”
郭帆說，文化表達(dá)上的差異，是中國科幻電影和好萊塢大片的本質(zhì)區(qū)別，“我們是面朝土地背朝天的民族，而西方是面朝大海仰望星空。我們對土地的那種深厚的情感與西方是不同的，所以影片中才會出現(xiàn)帶著地球去流浪的設(shè)置；第二個(gè)是集體主義精神，發(fā)動機(jī)壞了，不是超級英雄來救援，而是無數(shù)個(gè)救援隊(duì)出發(fā)集體行動。”
相比好萊塢有差距但應(yīng)該自信
“對于我本人來說，我一直是想拍科幻類型的電影，我當(dāng)導(dǎo)演就是為了拍科幻電影。”郭帆說，他的第一部電影《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》就是一部科幻電影，但促成《流浪地球》這樣的大制作科幻電影的，一方面是劉慈欣的原著，另一方面則是為了嘗試更完備的工業(yè)流程，“2014年，我們幾個(gè)導(dǎo)演去美國學(xué)習(xí)，看到了和好萊塢電影工業(yè)的差距，這種差距主要在電影工業(yè)化方面，打個(gè)比方說，我們還是手工作坊，但是好萊塢的工業(yè)體系已經(jīng)達(dá)到了產(chǎn)業(yè)化。而做科幻電影，可以很好地歷練這種工業(yè)流程，從美國回來后，我們這幾個(gè)導(dǎo)演都在嘗試做科幻電影。”
《流浪地球》的成績有目共睹，不過郭帆很清醒，不管是科幻片還是整個(gè)電影工業(yè)，華語電影同好萊塢差距明顯，“從拍攝和實(shí)際制作而言，我們還存在25到30年的差距。當(dāng)然，因?yàn)楝F(xiàn)在的全球化、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和新技術(shù)的使用，比如3D打印、VR技術(shù)等，我堅(jiān)信我們可以通過十年的時(shí)間來追趕。我們的后期特效與好萊塢也存在著10到15年的差距，目前只能夠達(dá)到他們的中游水平。”
盡管與好萊塢差距明顯，但《流浪地球》的標(biāo)本意義依然不小，影片有75%的特效是由國內(nèi)團(tuán)隊(duì)完成的，另外25%是韓國和德國的團(tuán)隊(duì)完成。“我們從海外團(tuán)隊(duì)中學(xué)習(xí)了很多經(jīng)驗(yàn)，也利用他們的成果來激勵(lì)我們國內(nèi)的團(tuán)隊(duì)。”郭帆說。
之前業(yè)內(nèi)有一種聲音，認(rèn)為中國觀眾對好萊塢和中國科幻片的寬容度不一樣，對本土科幻片的寬容度相對低一些，認(rèn)為這是國產(chǎn)科幻片難拍的另一原因。對此，郭帆表示自己并沒有太受這方面的困擾，“其實(shí)在《流浪地球》之前，整個(gè)電影市場國產(chǎn)片占比已經(jīng)超過6成，高于好萊塢制作，這樣的比例已經(jīng)持續(xù)了好幾年，國產(chǎn)片包括國產(chǎn)科幻片都應(yīng)該自信。”
