首部反映平反冤假錯案電視劇《因法之名》昨晚開播 編劇趙冬苓深入司法機關“取經(jīng)”以保證真實與嚴謹

　　沒有抹黑與頌揚 《因法之名》還原真相

　　李幼斌、李小冉、張豐毅領銜主演的45集法治題材的電視劇《因法之名》4月14日晚登陸北京衛(wèi)視黃金檔。該劇是中國第一部反映平反冤假錯案的電視連續(xù)劇，根據(jù)真實案件改編。

　　題材

　　《因法之名》源于真實案件

　　“法治題材”一直是影視行業(yè)中一座亟須開發(fā)的“富礦”，原來有人說這樣的題材是一個“沙漠禁區(qū)”，但國家一級編劇趙冬苓和導演沈嚴、劉海波一同“啃”下了這塊硬骨頭?！兑蚍ㄖ氛沁@樣一部取材于真實案件，著眼于還原社會真相與人性的優(yōu)秀作品。

　　《因法之名》講述了李幼斌扮演的部隊轉(zhuǎn)業(yè)的刑警“葛大杰”因好友在追捕嫌犯時不幸殉職犧牲，由“怒”生“錯”，間接導致冤假錯案的產(chǎn)生。然而，礙于當時司法制度的不完善，張豐毅扮演的檢察官即便心懷疑問，也只得妥協(xié)現(xiàn)實。時隔多年后，李小冉扮演的新生代檢察官“鄒桐”與律師共同努力，多年冤案最終沉冤昭雪。

　　該劇將時代變遷、兒女情長交織在抽絲剝繭又驚險刺激的劇情中，情節(jié)由淺入深，震撼人心，全面展示出中國特色社會主義法律制度的進步與發(fā)展。

　　話題

　　更關注對“受害人”的影響

　　“情”與“法”的矛盾創(chuàng)作是一個永恒的話題，“每一個人都會犯錯，每一個人都有不為人知的‘秘密’。”趙冬苓表示，“我更關注這些人在冤假錯案影響下的‘情感’與‘生活’，特別是‘受害人’一方。”

　　在公平正義來臨之時，當沉冤昭雪之日，即便法律層面的糾錯已經(jīng)完成了，但對每個人良知、心靈和精神的拷問才剛剛開始。無論是因為憤怒沖昏頭腦而“誤判”的葛大杰、自小就被冠之以“殺人犯之子”的許子蒙，還是被關押數(shù)年又“無罪釋放”的許志逸，他們都沒有“錯”，而人生卻被徹底顛覆。這也正是趙冬苓筆下被刻畫得最為生動細膩的部分，“有些傷害是永遠無法被治愈的，一件冤假錯案影響的不僅僅是一個人，而是改變了幾代人的命運”。

　　人物

　　趙冬苓：法律是我天生的興趣

　　趙冬苓從業(yè)近30年，創(chuàng)作了諸多膾炙人口的影視佳作，其中《激情辯護》《上學路上》《中國地》《紅高粱》等作品曾榮獲華表獎、飛天獎、金雞獎、白玉蘭獎等獎項中的最佳編劇獎。其實，趙冬苓與“法律”之間也有著千絲萬縷的聯(lián)系，無論是作品《獵狐》《冷案》還是作為全國人大代表提出的諸多議案無一不是圍繞“法律”而展開的。

　　《因法之名》是趙冬苓近年創(chuàng)作中最喜歡也是最花費心血的一部作品，“法律是我天生的興趣。”她直言，“我沒有辦法停止這份熱愛，它對我來說如同手足”。只要與“法律”相關的題材，趙冬苓便會熱血沸騰，愿意不計代價地埋頭于創(chuàng)作之中，有機會就會去摸索嘗試。趙冬苓也指出，目前市場上一些法律與法治題材相關的作品都缺乏“合理性”，她直言，“如果真的想要寫好這類題材，必須下足工夫去研究學習相關法律知識”。

　　《因法之名》由于題材的特殊性，在創(chuàng)作時既要保持政治的正確性，又要保證劇本的真實和嚴謹性，為此整個團隊也是煞費苦心。

　　在創(chuàng)作劇本之初，為了更好地把握其中的法律細節(jié)，趙冬苓便深入司法機關學習了解內(nèi)部設置和工作流程，“檢察院會對我的寫作工作進行層層把關和指導。”她表示，“當時得到的更改意見足足有幾頁紙之多，我全部熟記于心。”平時一有空閑時間，她便會潛精研思，不“放過”任何一條法規(guī)、一例法條?！兑蚍ㄖ分兴?ldquo;罪行”與“處理”都有與之相對應的《刑法》和《刑事訴訟法》條款，“我們的法律在不斷完善，劇本也會時刻跟隨法條法規(guī)更新”，趙冬苓笑稱，“我也算是‘半個法律人’了。”

　　沒刻意抹黑或頌揚

　　通過真實還原真相

　　前期深入的調(diào)研和體驗也給趙冬苓帶來了靈感啟發(fā)，“沒有一件冤假錯案是有人故意而為之或栽贓陷害”。她指出錯案比例逐年下降，“國家的司法制度在逐漸完善。”所以在《因法之名》中，趙冬苓并沒有故意“抹黑”，也沒有刻意“頌揚”：“一個十足的‘惡人’或許會引發(fā)‘眾人討伐’。”但她表示希望通過真實來還原真相，“人性本善，我不想用嘩眾取寵的方式博得喝彩”。對趙冬苓來說，生活本身是個“對立體”，充斥著沖突而又填滿了美好，“如何表現(xiàn)出這種‘矛盾’才是最關鍵的，通過‘無底線’的夸大人性惡或塑造虛妄的幸福和諧并不是現(xiàn)實主義。”

　　《因法之名》是趙冬苓編劇生涯中最為艱難的一個劇本，光故事大綱就反復更改了十四稿，在編劇行業(yè)里被稱為“快手”的她完成整個劇本耗時一年之久。在寫前六稿時就斷了思路，感到“舉步維艱”，不知如何繼續(xù)完成，那段時間對于趙冬苓來說是“灰色”的。

　　趙冬苓坦言：“我一度懷疑自我，甚至感到絕望。但最終大家對于故事的肯定，給予我極大的鼓勵。”不僅是劇本創(chuàng)作中的困難，這部作品在審查過程中也面臨層層把關，幾度傳出播出消息，但一直卻未能實現(xiàn)。當?shù)弥兑蚍ㄖ纷罱K在北京衛(wèi)視定檔時，她難以平復激動的心情，“等待的過程對我來說太漫長了，這種煎熬的心情與創(chuàng)作時的痛苦根本無法相提并論”。

　　本組文/本報記者 楊文杰