新中國(guó)電影：砥礪前行七十年
【文藝觀潮】
新中國(guó)成立70年，也是民族電影發(fā)展振興的70年。在基礎(chǔ)極其薄弱的情況下，中國(guó)建立起完備的電影工業(yè)體系，拍出一批可以載入文化史冊(cè)的經(jīng)典之作，創(chuàng)造眾多新的電影樣式，深受億萬(wàn)觀眾喜愛(ài)，民族電影因扎根民族土壤、弘揚(yáng)民族精神、表現(xiàn)民族風(fēng)格而成為世界電影中一道亮麗的風(fēng)景線。
前進(jìn)的道路從來(lái)都不是一帆風(fēng)順的，面對(duì)困難與挑戰(zhàn)，電影人解放思想，勇于創(chuàng)新，主動(dòng)吸收世界文化的精華，走出了一條具有中國(guó)特色的電影發(fā)展之路。
新中國(guó)成立后呈現(xiàn)新人物、新面貌
新中國(guó)成立后，電影藝術(shù)家以飽滿的熱情投入到書(shū)寫(xiě)時(shí)代華章的工作中，立志創(chuàng)造“新的人物，新的世界”。要完成這項(xiàng)使命，依靠原有小作坊式的制片力量顯然不可能。1949年以前的電影公司多集中在上海，私營(yíng)制片公司規(guī)模偏小，創(chuàng)作力量分散，多為迎合小市民趣味。因此，無(wú)論從治理結(jié)構(gòu)，還是創(chuàng)作導(dǎo)向，決策者都需要具有大破大立的勇氣和智慧，建立一套嶄新完整的生產(chǎn)體系。其首要任務(wù)來(lái)自制度保障層面——成立公有制性質(zhì)的國(guó)有電影企業(yè)。
新的電影生產(chǎn)體系很快發(fā)揮了巨大作用。在1959年的國(guó)慶影片展映中，24天內(nèi)就有觀眾1億2000萬(wàn)人次，平均每天有500萬(wàn)人次的觀眾。無(wú)論是表現(xiàn)苦難輝煌的革命歷史題材，還是反映火熱的現(xiàn)實(shí)生活，都涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作品。特別是表現(xiàn)五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的走向新中國(guó)歷程的革命歷史題材影片，像《鋼鐵戰(zhàn)士》《白毛女》《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《董存瑞》《永不消逝的電波》《青春之歌》《風(fēng)暴》《戰(zhàn)火中的青春》《紅旗譜》《紅色娘子軍》《紅日》《英雄兒女》《大浪淘沙》等，這些作品彰顯出信仰之美、崇高之美，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
表現(xiàn)社會(huì)主義改造和社會(huì)主義建設(shè)的影片同樣引人矚目，出現(xiàn)了《護(hù)士日記》《花好月圓》《我們村里的年輕人》《風(fēng)從東方來(lái)》《李雙雙》《錦上添花》《北國(guó)江南》《年青的一代》等優(yōu)秀作品。最顯眼的變化是，那個(gè)時(shí)期電影的風(fēng)貌跟舊中國(guó)電影那種調(diào)子灰暗，氣氛壓抑的“小悲歡”完全不一樣，主人公意氣風(fēng)發(fā)，熱情擁抱新生活，爭(zhēng)做時(shí)代新人，生活氣息濃郁。電影人在用心用情用功歌唱人民，用清水洗滌污泥，在幽微處尋找真善美。
電影題材和樣式大大擴(kuò)展，革命歷史題材、反特驚險(xiǎn)片、農(nóng)村生活片讓人耳目一新；工農(nóng)兵形象閃耀銀幕，成為了中國(guó)電影人物畫(huà)廊當(dāng)中的鮮活代表；現(xiàn)實(shí)主義品格高揚(yáng)，塑造典型人物典型環(huán)境。
在代際更迭中第五代脫穎而出
“文革”結(jié)束后，電影需要盡快恢復(fù)生產(chǎn)，以滿足人民群眾迫切的文化需求。第三、第四代導(dǎo)演全情投入創(chuàng)作，他們不滿足于傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，而以“電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化”為課題，在實(shí)踐中大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、開(kāi)放式結(jié)構(gòu)、意識(shí)流等。詩(shī)電影、散文電影等新樣式冒頭，像《小花》《巴山夜雨》《城南舊事》等優(yōu)秀作品聚焦人的命運(yùn)，充滿人情味，在影壇掀起一股清新之風(fēng)。
從業(yè)者對(duì)電影功能的認(rèn)識(shí)也前進(jìn)了一大步。他們意識(shí)到，電影承載社會(huì)記憶的文化價(jià)值同樣值得挖掘。當(dāng)時(shí)的反思文學(xué)、尋根文學(xué)盛行，催化了對(duì)電影文化功能的開(kāi)發(fā)，電影對(duì)社會(huì)的思考力度和深度明顯增強(qiáng)。20世紀(jì)80年代中后期，第五代導(dǎo)演橫空出世，《黃土地》《紅高粱》《霸王別姬》等以深入的傳統(tǒng)文化反思和石破天驚的電影語(yǔ)言表達(dá)屢獲世界級(jí)大獎(jiǎng)，為中國(guó)電影注入了東方韻味和文化積淀，贏得了國(guó)際聲譽(yù)。代際更迭的現(xiàn)象在第五代導(dǎo)演中表現(xiàn)得尤為突出，新生代導(dǎo)演在20世紀(jì)90年代初開(kāi)始嶄露頭角，創(chuàng)作出更多具有國(guó)際影響力的作品，讓中國(guó)電影在世界舞臺(tái)熠熠奪目。
電影業(yè)另一個(gè)突破是對(duì)社會(huì)意義和娛樂(lè)價(jià)值的認(rèn)識(shí)。電影是一種大眾娛樂(lè)形式。自20世紀(jì)50年代評(píng)論家鐘惦棐提出“票房?jī)r(jià)值論”后，電影的社會(huì)功能、傳播價(jià)值逐漸被開(kāi)掘。伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮，電影人開(kāi)始探索如何提升電影的娛樂(lè)性?！渡倭炙隆贰动偪竦拇鷥r(jià)》等片出現(xiàn)，使電影樣式更加多樣，為今后國(guó)產(chǎn)大片的出現(xiàn)打下基礎(chǔ)，也為創(chuàng)作出更多思想性、藝術(shù)性有機(jī)統(tǒng)一的作品探索了路徑。
