從《拆彈專家2》回望“雷老虎”，不變的劉德華和流變的銀幕硬漢——

　　對秩序的捍衛(wèi)取代了個人主義的孤勇

　　《拆彈專家2》上映不到半月，影片的票房和口碑雙贏，其一是因為拍法利落、硬朗、帶有濃郁香港本地特色的警匪片，已久違于電影市場；其二要歸功于主演劉德華的表演，“拼命劉郎”年屆六旬，仍扛得住高強度的動作戲份，也把一個“非典型警察”演得有說服力。經(jīng)歷了“英雄—病人—圣徒”這樣動蕩人生軌跡的拆彈專家潘乘風(fēng)，是劉德華繼《五億探長雷洛傳》的“雷老虎”和《無間道》的劉建明之后，塑造的又一個將成為經(jīng)典的警探角色。

　　劉德華素有“行業(yè)勞模”之稱，這讓他接演的影片良莠不齊，但他在過去30多年里演過的若干性情迥異的銀幕硬漢，尤其是幾個著名的警察角色，都已成了進入華語電影史的形象。這也勾勒了香港警匪類型片在過去三十年里起起伏伏、耐人尋味的一條曲線。

　　陽光帥氣、亦警亦匪“雷老虎”

　　1991年，劉德華出演《五億探長雷洛傳》，扮演在英國殖民末期港島很有傳奇色彩的探長雷洛。1950-1960年代，港地英人懶政腐敗，對九龍城寨放任自流，底層民怨沸騰。雷洛出身低微，本是殖民政府下層被打壓的小警探。年輕且野心勃勃的他，了解自己出身的階層也利用了民間草莽，發(fā)跡于九龍城寨，玲瓏活躍于黑白兩道，以仗義團結(jié)了一群底層小弟，在黑幫情義和宗族血緣兩套系統(tǒng)的基礎(chǔ)上，建立健全了一套警匪合作保護費機制，個人斂財超過五億，人稱“雷老虎”。《五億探長雷洛傳》這個片名一目了然，但作為一部通俗娛樂片，并且以當時劉德華陽光帥氣的外形，“雷洛”的定義仍是“警”而非“匪”。影片不回避他最終成為土皇帝式的梟雄，但強調(diào)的仍是一個一無所有的青年怎樣有勇有謀地實現(xiàn)階層躍升，一路逆襲的過程中他不免雙手沾染血污，然而內(nèi)心依然敞亮，在密集的戲劇沖突中，個體與個體之間的情分掩蓋了金錢和權(quán)力的齒輪。

　　擔任《五億探長雷洛傳》監(jiān)制的王晶，在2017年導(dǎo)演了《追龍》，仍然由劉德華出演了探長雷洛，隔著近30年的時光，年輕年老的雷洛在互文中讓這個形象的內(nèi)核完整起來。雷洛的人設(shè)，是通俗敘事里典型的綠林漢子，身為警察，卻是羅賓漢行事，同時，在中國香港面臨新舊碰撞的特殊歷史語境中，他是個機會主義者。然而，正邪通吃的梟雄終究是個尷尬的存在，沖垮了雷洛地下王國的固然是英人動真格后成立的廉政公署，更深層次，罪惡的欲望和罪惡的實現(xiàn)過程終將吞沒個體且指向虛無——“追龍”這個詞在香港方言里意為幻象，追龍者，是幻象的追隨者。

　　無間悲劇，在夾縫里分裂的假警察

　　在世紀末的傳奇里，雷洛是和匪搞共建的警，到了本世紀初的《無間道》，劉德華扮演的劉建明，是一個不惜一切想要洗去匪的黑歷史的警。《無間道》拍攝時，魚龍混雜的九龍城寨已成過往，它被拆除以后，成為了江湖傳說的景觀。導(dǎo)演劉偉強在拍攝中，把鏡頭從喧囂的市井挪開，轉(zhuǎn)向香港水泥森林的天際線，站在高樓天臺，人物看到海天蕭瑟，這座城市宛如一塊漂浮無根的飛地。這也是劉建明的境遇。他生而為匪，想洗白上岸，做警察，做好人，經(jīng)營體面的生活。他試圖切割和原生社群的關(guān)系，可一次又一次，當他試圖獲得命運自主的力量，主動告別過去，舊日身份的記憶如鬼魅纏身。劉建明想從“臥底黑幫的假警察”變成“做好人的真警察”，這是他對一個固定身份的渴望，也是他對新的社群認同的渴望。然而“無間宿命”的悲劇在于，你死我活、非此即彼的白道黑道之間，涅槃重來是不可能的。

　　《無間道》三部曲的最后，劉建明伏法，黎明扮演的楊錦榮在就義前對陳道明扮演的大陸同行說：“有些事總是要有人做。”楊警官所說的事，從狹義看，是揪出罪犯，為犧牲的同行追討公義，放在更廣的時間視野里，這是一種對秩序歸位的追求。

　　無法回歸系統(tǒng)的個體與苦澀的自我救贖

　　《無間道》上映10年后，在2012年的《寒戰(zhàn)》，劉德華扮演的保安局長陸明華戲份不多，卻說出全片最重要的一句臺詞：“你們能不能了解一下香港的法制和法治精神，這是香港可以成為亞洲最安全城市的一個核心價值。”至此，法制，法治，安全，核心價值這些觀念，取代了前現(xiàn)代的宗族社群認同。江湖已遠，秩序的確立以及對秩序的維護取代了個人主義的一腔孤勇。

　　《拆彈專家2》是對這番立場百味雜陳的再度確認。在《拆彈專家2》的開篇，劉德華扮演的潘乘風(fēng)是高大全的傳統(tǒng)英雄，他是一個敬業(yè)、專業(yè)且富有犧牲精神的拆彈警察，在運行有序的系統(tǒng)里，他是既有秩序的堅定捍衛(wèi)者。即便在一場慘烈的意外讓他失去一條腿后，他仍然以超乎尋常的堅毅恢復(fù)到“比健全人更好”的狀態(tài)，渴望重新做回系統(tǒng)中那顆鉚得最牢的螺絲釘。然而他還是被當作“病人”“殘障者”，被擠出了他曾歸屬的秩序。

　　在潘乘風(fēng)的故事里，個體和秩序的割裂進展到無法挽回的地步時，編劇和導(dǎo)演制造了一次“創(chuàng)傷型失憶”。影片后半程的走向，與其說是潘乘風(fēng)和拋棄他的系統(tǒng)之間的和解，不如說他是在空茫的意識中，身體本身地選擇了往日的職業(yè)倫理和信念——做一個保護他人的拆彈專家。被炸裂的青馬大橋成為悲傷的隱喻，潘乘風(fēng)無法回到警察系統(tǒng)，他成了一個善良的孤魂野鬼，自我救贖最終成為擁抱死亡的凄涼姿態(tài)，圣徒般的一腔孤勇如果還有價值，那么是讓被破壞的秩序重新歸位。（來源：文匯報 記者 柳 青）