另一方面，互聯(lián)網(wǎng)讓音樂創(chuàng)作的門檻變低，大眾的音樂喜好也更趨向于分眾化、圈層化，海量的曲庫和傳播平臺稀釋了聽眾的關(guān)注度。于是，在還未完全適應(yīng)新變化的情況下，“如何讓一首歌變得流行”也成為許多音樂人遇到的難題。

　　就在譚維維發(fā)文后不久，樂華娛樂老板杜華曬出與譚維維的聊天記錄，表示要邀請譚維維參加打歌節(jié)目。近幾年，國內(nèi)涌現(xiàn)出多個打歌節(jié)目，但大多數(shù)的結(jié)局都是“雷聲大、雨點小”，受限于平臺等因素，最后依然成為了偶像與粉絲的“圈地自萌”。

來源：譚維維微博截圖。

　　事實上，“流量”過大也不是每次都帶來完全正面的效果。屢屢因為新歌營銷上熱搜的李榮浩就遭遇過褒貶不一的評價，去年11月，李榮浩公開聲討公司，稱再不讓發(fā)新歌就找個電動車維修論壇發(fā)帖，一時引得許多網(wǎng)友前去論壇一探究竟，隨后，新歌《麻雀》自然收獲了大量的關(guān)注度。

　　但當(dāng)李榮浩的4秒歌曲《貝貝》和9個字歌詞的《要我怎么辦》再次登上熱搜后，就沒有獲得大多數(shù)聽眾的好評?！兑以趺崔k》的豆瓣評分一度被打到3分以下，有網(wǎng)友評論，“一度懷疑李老師是為了熱搜造梗才發(fā)這樣的歌”。

來源：李榮浩微博截圖。

　　與熱搜和流量帶來的關(guān)注度相比，能留下被觀眾肯定的好作品或許更為重要。

　　其實，譚維維的歌并不是像她微博中所說的“年輕人怕是沒有耐心去了解”。近日，由你音樂榜根據(jù)QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂的數(shù)據(jù)整理發(fā)現(xiàn)，譚維維的聽眾中，男性占比68%，女性占比31%。而《姐放3811》和《姐碼3811》兩張EP中女性歌迷占比均超過四成，對比之前的女性歌迷比例來說已經(jīng)有了不小的提升。

　　從年齡層來看，譚維維聽眾中23-30歲的用戶占比最多，達到了35%。緊隨其后的是占比近20%的19-22歲用戶。同時，這兩張EP的40歲以下的歌迷逼近90%，30-40歲年齡的聽眾均達到了27%和24%，同樣高于她的歌迷年齡基本分布。

來源：由你音樂榜。

　　有一些粉絲寫長文向譚維維提建議，只抱著酒香不怕巷子深的想法是不行的，還不如就主動出擊。就像唱過譚維維《緣分一道橋》的阿朵，就在《乘風(fēng)破浪的姐姐》用《扯謊哥》驚艷了觀眾，她也曾坦誠，希望借由綜藝的影響力為自己的新民族音樂做宣傳。

　　當(dāng)下，譚維維的發(fā)歌困境不是個例，因為不是每一位音樂人都能達到周杰倫“一發(fā)新歌就服務(wù)器癱瘓”的熱度，但音樂人們也可以嘗試更主動地擁抱一些新變化，找到更合適的營銷方式，在多變的音樂市場中，用心制作的歌曲總能被聽見。（來源：中新網(wǎng)客戶端；記者 任思雨)