2017年 汪圓清 攝

　　2017年王翀《茶館2.0》

　　2017年出現(xiàn)了兩部《茶館》改編作品，打破了《茶館》在中國長期只有北京人藝版的局面。王翀將演出地點搬至中學教室，44位演員（多數(shù)為非職業(yè)演員），11位觀眾，整體內(nèi)容變成當下在校園中發(fā)生的故事，稱《茶館2.0》。在這部戲里，王利發(fā)是位女班長，秦二爺成了老師，李三兒是生活委員，吳祥子、宋恩子成了紀檢委員，龐總管依然是總管，劉麻子則成了染著黃發(fā)、刻有文身的“壞女孩”，最終只有共55人看過正式的五場演出。

　　2017年 李晏 攝

　　2017年李六乙川話版

　　2017年11月，《茶館》劇本發(fā)表50周年之際，李六乙與四川人藝聯(lián)手推出四川版《茶館》，此版維持焦菊隱版本中經(jīng)典的三桌，文學上對老舍的劇本沒有太大改編，劇中人物的臺詞大部分直接由北京話向四川話轉換，老舍先生的幽默在四川話中得到了很好的體現(xiàn)，還原了一個閑散慵懶的“四川茶館”。在川版《茶館》中，每一幕呈現(xiàn)都不一樣。第一幕是四川老字號的寫實背景，滿臺的方桌竹椅，從舞美設計到人物調度，都像是李六乙對焦菊隱的致敬。相比之下，第二幕和第三幕更像是李六乙的風格，白色的長方體式空間，臺階劃分出不同的表演區(qū)域，滿臺雜亂堆砌的椅子，演員在完成自己的演出后并不下臺，而是坐在椅子或臺階之上，成為看客。

　　2018年 孫競堯 攝

　　2018年孟京輝版

　　相比起前幾個版本的改編，孟版《茶館》無論從表達方式，到舞臺風格都是一次非常具有孟京輝標簽的顛覆性改編。舞臺主視覺被一個19米長、16米深、11米高的巨輪占據(jù)，巨大的金屬結構伴著重金屬樂隊的節(jié)奏，觀眾不僅能在演員的表演中看到除老舍作品外，還包括布萊希特的詩歌、陀思妥耶夫斯基的小說片段和海納·穆勒的《哈姆雷特機器》劇本等，命題上探討的外延拓展至人類的宿命，完全跳脫了原作中的時代背景。該戲成為中國大陸第一部受邀阿維尼翁IN戲劇節(jié)的作品。

　　舒濟：五版話劇《茶館》讓我感到原著的強大生命力

　　編者按：2019年10月，老舍先生的長女、老舍研究者舒濟在“老舍與中國新文學”國際學術研討會上曾就《茶館》的5個公演版做了簡要對比。在此她授權新京報刊載研討會發(fā)言稿節(jié)選。

　　《茶館》的五個公演版本我都看了。有的只看過一次，有的細節(jié)可能記憶有誤，有的甚至很難說完全看明白了。我并不是戲劇專家，但在此我想試著談談我觀看五個話劇《茶館》之后的感受和思考，進行些簡要的對比。敬請批評指教。