中新社臺(tái)北2月26日電 題：《搭錯(cuò)車》緣何紅遍兩岸？ 虞戡平：只拍最有價(jià)值故事
中新社記者 孔任遠(yuǎn) 陳小愿
“《搭錯(cuò)車》最火的時(shí)候，我去做了四個(gè)月的背包客。”69歲的臺(tái)灣導(dǎo)演虞戡平向記者回憶道。
資料圖：臺(tái)灣知名導(dǎo)演虞勘平向記者介紹拍紀(jì)錄片時(shí)，少數(shù)民族朋友贈(zèng)送的禮物。中新社記者 陳小愿 攝
他所執(zhí)導(dǎo)的電影《搭錯(cuò)車》1983年獲金馬獎(jiǎng)11項(xiàng)提名，在臺(tái)灣5個(gè)月內(nèi)公映了8次。該片更在1984年成為首部引入大陸的臺(tái)灣導(dǎo)演拍攝的電影，在廈門、泉州等地連映三個(gè)多月，插曲《酒干倘賣無(wú)》風(fēng)行閩南地區(qū)，流傳至今，成為經(jīng)典。
近日，虞戡平在其位于新北市的家中接受了中新社記者專訪。
虞戡平將《搭錯(cuò)車》在大陸受歡迎，歸功于相通的語(yǔ)言、兩岸隔離多年的好奇以及其中的人間真情。“人間真情是在任何地域都相通的，也是我認(rèn)為最有價(jià)值的地方。”《搭錯(cuò)車》講述了大陸老兵啞叔收養(yǎng)棄嬰的故事，該故事在兩岸多次被搬上熒屏或戲劇舞臺(tái)。
只拍自己認(rèn)為最有價(jià)值的故事，是虞戡平的創(chuàng)作原則?！洞铄e(cuò)車》最火的時(shí)候，各種投資邀約紛至沓來(lái)。虞戡平則背起背包環(huán)游世界，逃離這個(gè)名利場(chǎng)。他認(rèn)為自己和投資方都需要時(shí)間冷靜，不希望商業(yè)等因素影響自己對(duì)電影價(jià)值的判斷。一年半之后，他才重新接拍新片。
資料圖：作為“大陸老兵二代”，69歲的虞戡平只拍自己認(rèn)為最有價(jià)值的故事，大陸老兵、少數(shù)民族等“邊緣人群”構(gòu)成創(chuàng)作底色。他所執(zhí)導(dǎo)的電影《搭錯(cuò)車》1983年獲金馬獎(jiǎng)11項(xiàng)提名，1984年在福建廈門、泉州等地連映三個(gè)多月，插曲《酒干倘賣無(wú)》風(fēng)行閩南地區(qū)。中新社記者 陳小愿 攝
總是能捕捉到將熱未熱的話題，多以大陸老兵為背景，是虞戡平電影的兩大特點(diǎn)。他執(zhí)導(dǎo)的《海峽兩岸》在開放之前講大陸探親，《孽子》在上世紀(jì)80年代較早觸碰同性戀話題，《兩個(gè)油漆匠》涉及受關(guān)注度遠(yuǎn)不如今的少數(shù)民族問(wèn)題……
“這都源于我的生活經(jīng)歷。”作為“大陸老兵二代”，虞戡平1950年出生于臺(tái)灣。“戡平”這個(gè)名字包含了飽經(jīng)戰(zhàn)亂的父親對(duì)和平的渴望。童年時(shí)期，虞戡平生活在臺(tái)北新店溪旁的“違建區(qū)”，這是大陸老兵、少數(shù)民族等“邊緣人群”的聚集地。“邊緣人”的重要話題構(gòu)成了虞戡平的創(chuàng)作底色。
1988年上映的《海峽兩岸》是首部反映臺(tái)灣民眾回大陸探親的電影。虞戡平告訴記者，籌備拍《海峽兩岸》時(shí)，臺(tái)灣正處于“民主轉(zhuǎn)型時(shí)期”，每天有很多“運(yùn)動(dòng)”，而他認(rèn)為真正值得關(guān)注的問(wèn)題不在這些表面，而在社會(huì)肌理。
彼時(shí)，臺(tái)灣還沒(méi)有開放到大陸探親。但自上世紀(jì)70年代末，已經(jīng)開始有人私下輾轉(zhuǎn)香港、日本、美國(guó)等地“登陸”探親。身為“老兵二代”的虞戡平對(duì)此早有耳聞，但尚未有電影觸及這個(gè)“灰色現(xiàn)象”。虞戡平?jīng)Q定將這個(gè)當(dāng)時(shí)略帶敏感的話題搬上銀屏。他認(rèn)為，自己更看中電影的人道主義價(jià)值，就像影片中的臺(tái)詞“人家心里的事哪里管得住”。
虞戡平向記者回憶道，《?！返呐臄z過(guò)程雖有波折卻得到多方幫助。有外景需要到深圳拍攝。而拍攝人員沒(méi)有臺(tái)胞證，按理不能通關(guān)。制片人周令剛與大陸媒體朋友溝通，最終得到大陸官方協(xié)助，破例讓劇組在羅湖拍攝。
“這可能是臺(tái)灣影人第一次到大陸境內(nèi)拍外景。”影片中的鏡頭記錄下快速建設(shè)中的深圳，成為臺(tái)灣觀眾了解當(dāng)時(shí)大陸為數(shù)不多的影像資料。
影片上映時(shí)，臺(tái)灣已放開到大陸探親。“我的電影當(dāng)然和政策沒(méi)有直接關(guān)系，只能說(shuō)我捕捉到了當(dāng)時(shí)大家最關(guān)切的問(wèn)題。”虞戡平說(shuō)。
自1990年起，虞戡平將精力投入紀(jì)錄片的拍攝，其拍攝的《舞宴》曾參展休斯敦國(guó)際電影節(jié)。此外，《年》講述傳統(tǒng)春節(jié)儀式，《掌中舞春秋》講述閩南人如何帶著傳統(tǒng)藝術(shù)和信仰來(lái)到臺(tái)灣。
虞戡平認(rèn)為，由于不可加工創(chuàng)作，紀(jì)錄片比電影更能體現(xiàn)社會(huì)歷史原貌，更有價(jià)值，雖然紀(jì)錄片是小眾文化，但一定要拍下去，“年輕人總是要尋根的嘛”。(完)
