（名角顧正秋影響了京劇在臺的發(fā)展）

    臺海網(wǎng)10月21日訊 京劇舞臺上演著人生的喜怒哀樂，同時也見證了臺灣地區(qū)的時代變遷。不少人以為京劇是1949年隨國民黨遷臺時南下的，其實早在清代，京劇就已在臺灣地區(qū)開唱。到了日據(jù)時代，京劇在臺灣更是繁華一時，全盛時期有40個戲班在全島巡演。

在日本人眼皮下唱戲

　　據(jù)研究臺灣戲劇發(fā)展史的島內(nèi)戲劇學(xué)者徐亞湘介紹，早在劉銘傳時代，清廷赴臺官員就從大陸引進(jìn)京劇戲班演出，但并不普及。到了日據(jù)時代，京劇反倒借著商業(yè)劇場的演出興盛起來。商人們請大陸戲班到淡水戲館等知名劇場演出，“全盛時期島內(nèi)各地戲館都有京劇可看，是風(fēng)靡民間的娛樂生活”。

　　被稱為島內(nèi)四大家族之一的辜家，日據(jù)時期由大家長辜顯榮拍板，經(jīng)營起了當(dāng)時最著名的戲館“臺灣新舞臺”。回憶起這一段，辜家第三代、目前是“新舞臺”館長的辜懷群說：“我祖父那個人很絕！怎么就在日本人的鼻子底下買了個戲館，然后天天上演中華文化的戲，很大膽啊?！?根據(jù)統(tǒng)計，從1907年到1936年間，曾到臺灣演出的上海京班就超過了40個，辜懷群介紹說，那時候每團(tuán)的演員大約有五六十人，但每團(tuán)的船上卻載來兩三百人，“那時臺灣海峽被稱為黑水溝，很多人怕根本上不了島或回不去，都攜家?guī)Э诎　薄?/P>

　　后來這些赴臺唱戲的演員有不少在臺灣結(jié)婚、落戶的，島內(nèi)于是有了本地的京班，也有民眾開始學(xué)戲，這段時期可以說是京劇在臺發(fā)展的濫觴。與此同時，廣播的興起也是京劇繁盛的重要原因，《三國志》、《楊家將》等熱門劇目的唱片隨之熱賣。

遷臺民眾借此發(fā)鄉(xiāng)愁

　　國民黨當(dāng)局統(tǒng)治臺灣地區(qū)后，京劇被賦予高度的政治色彩。1948年京劇名角顧正秋組團(tuán)赴臺演出，因大陸戰(zhàn)火未歇，她從此留在臺灣，成為島內(nèi)京劇發(fā)展史上的重量級人物。

　　臺當(dāng)局曾出于政治上的考慮，將京劇尊稱為“國劇”，并在臺軍中組建劇團(tuán)成立“國劇隊”。在當(dāng)時臺灣三家公營電視臺獨(dú)大的時候，每家都會擠出黃金段播放“國劇”節(jié)目。臺北市中華路的臺軍文藝中心，1957年啟用時是京劇表演的專屬場地，當(dāng)時稱作“國光戲院”，是少數(shù)安有冷氣的戲院。

　　在那個“反攻大陸無望”的年代，京劇成了大陸遷臺民眾集體發(fā)泄鄉(xiāng)愁的渠道。臺灣話劇演員金士杰回憶說，他三叔金大源曾任教于復(fù)興劇校，其他幾位叔伯都是票友，他父親也能哼唱幾句。從小金士杰就被父親用自行車載去看戲，“父親一路上心情好，會唱上一段京劇，長大才知是《鎖麟囊》，是一出描寫人生際遇無常的經(jīng)典戲”。金士杰笑言小時候一到劇場，鑼鼓點(diǎn)一響就想打瞌睡，但長大后卻在京劇劇本的基礎(chǔ)上寫出了話劇《荷珠新配》，打響了蘭陵劇團(tuán)的第一炮。

　　不只話劇，島內(nèi)相聲也常以京劇為題材。臺灣插畫家李星瑤回憶，她十幾歲時，全家人在電視機(jī)前看《這一夜，誰來說相聲》?？吹嚼盍⑷撼端睦商侥浮纺嵌螘r，幾個孩子都樂不可支，“一屋子笑得鬧哄哄的，可是一回頭，發(fā)現(xiàn)我爹靜靜坐在那里，不停抬手抹眼淚”。李星瑤說，當(dāng)年她未經(jīng)世事，只知道自小隨軍抵臺的父親思鄉(xiāng)傷心，并不能完全體會他的心情。直到她旅居美國，經(jīng)歷離鄉(xiāng)背井的生活，才感受到當(dāng)時父親的心痛。

　　除了大陸遷臺人士，一些“臺獨(dú)”分子也被京劇吸引?！芭_獨(dú)”大佬史明從小就在祖母身邊耳濡目染愛上京劇，他始終保存著完整的京劇錄音帶，“不論在日本還是臺灣地區(qū)，我都帶著梅蘭芳這些大明星唱的京劇錄音帶，這是我很重要的娛樂，但年輕人根本聽不下去”。

　　近年來，島內(nèi)最具代表性的“國光劇團(tuán)”開始走京劇新編之路，包括改編張愛玲的《金鎖記》等，讓傳統(tǒng)京劇有了現(xiàn)代風(fēng)貌。