傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)攝影臺(tái)：王子濤攝

　　經(jīng)典不再，緣何沒(méi)落？

　　如今的“80后”“90 后”似乎可以在 “00 后”面前趾高氣昂：你們的童年看的是《熊出沒(méi)》和《喜羊羊》，而我們看的是《大鬧天宮》是《阿凡提》是《舒克和貝塔》……

上海美術(shù)電影制片廠(chǎng) 供圖

　　但很多細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里提起的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)都是上個(gè)世紀(jì)90年代以前的，如今的上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)，好像再?zèng)]拍出過(guò)經(jīng)典，它是如何又是從衰落的，似乎沒(méi)有人知道。

　　上世紀(jì)70年代末80年代初，在上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)工作的這批藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)的追求很純粹，一心投身于如何做出最精美的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)來(lái)。

《大鬧天宮》臺(tái)本手稿 李秋瑩攝

　　那個(gè)時(shí)候，一部動(dòng)畫(huà)的制作周期非常長(zhǎng)，制作過(guò)程也是精益求精。所有參與制作的工作者幾乎沒(méi)什么私心，把動(dòng)畫(huà)做好是他們唯一的想法，那時(shí)候的作品也都追求一個(gè)寓教于樂(lè)，不僅是一部單純的給小孩子看得動(dòng)畫(huà)，更有教育人的意義，能夠滿(mǎn)足人民的精神需求。

　　而到了90年代之后，原本不需要為了制作經(jīng)費(fèi)而發(fā)愁的上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)也不得不“自負(fù)盈虧”了，讓一批只會(huì)專(zhuān)心致志做藝術(shù)的藝術(shù)家們突然要去考慮市場(chǎng)運(yùn)作，本就是一件強(qiáng)人所難的事情。

《九色鹿》劇照 上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)供圖

　　在美日動(dòng)畫(huà)的沖擊下，由于缺乏市場(chǎng)化操作，動(dòng)畫(huà)的成本回收相對(duì)較慢，私人資本又不愿在動(dòng)畫(huà)影片上進(jìn)行投入，物質(zhì)基礎(chǔ)的匱乏，最終導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)工作者的流失和中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)的發(fā)展緩慢。

　　2017年美影廠(chǎng)在建廠(chǎng)60周年之際，發(fā)布了十三部動(dòng)畫(huà)新片的片單，其中包括阿凡提、雪孩子、孫悟空等多個(gè)經(jīng)典IP。

　　經(jīng)典翻拍壓力倍增

　　拿3D動(dòng)畫(huà)電影《阿凡提之奇緣歷險(xiǎn)》來(lái)說(shuō)，胡兆洪表示團(tuán)隊(duì)曾考察國(guó)外如今做木偶動(dòng)畫(huà)的先進(jìn)技術(shù)，“國(guó)外的3D打印，需要大量的資金，但我們說(shuō)的困難，資金不是第一位的，投資人看得到回報(bào)，有好的信心，就會(huì)有人來(lái)投錢(qián)。”但最終在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，因?yàn)闊o(wú)法配套大量的財(cái)力、時(shí)間和人力，最后團(tuán)隊(duì)還是選擇用電腦CG的方式來(lái)做。

　　盡管如此，新的阿凡提動(dòng)畫(huà)依然希望盡可能還原本來(lái)的木偶動(dòng)畫(huà)質(zhì)感。