整場(chǎng)晚會(huì)的演奏，由中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)承擔(dān)，但在交響樂的基礎(chǔ)上，南音緩緩流淌，其他特色表現(xiàn)形式也在這個(gè)構(gòu)架中一一得以展示。而且，南音和交響的融合，不是傳統(tǒng)意義上的配器，更像是兩條并行線之間的對(duì)話。

　　“感覺得到，大家心中都憋著一股氣，一定要把這件事做好，這是對(duì)福建文化的自信。”陳維亞說。出于整體風(fēng)格考慮、時(shí)間空間限制，很多精彩元素只能忍痛放棄。他透露，經(jīng)過此番合作，他和福建省委宣傳部已經(jīng)有了約定。接下來，將進(jìn)一步挖掘福建文化內(nèi)涵，從中尋找更多源泉。

大舞臺(tái)、小舞臺(tái)，同樣精彩

　　舞臺(tái)上，一個(gè)是風(fēng)情萬種的惠安女，一個(gè)化身畬族新郎，他們是來自廈門小白鷺民間舞蹈藝術(shù)中心的兩位年輕舞者，于馨和李鑫。

　　小白鷺此次幾乎傾團(tuán)而出。為期兩個(gè)多月的排練，從早上9點(diǎn)開始，到晚上9點(diǎn)，甚至更晚才能結(jié)束。這對(duì)于相當(dāng)耗費(fèi)體力的舞蹈演員來說，是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。“但一想到是作為東道主，向全世界展示福建、展示廈門，所有人都選擇了全情投入。”兩人都不是土生土長(zhǎng)的廈門人，但在這個(gè)城市生活了十幾年，早把自己當(dāng)成了這里的一份子。

　　李鑫此前并未接觸過畬族舞蹈，為此他“惡補(bǔ)”了一番畬族文化，與寧德市畬族歌舞團(tuán)同行的交流，也是必修課。

　　于馨演繹過惠安女，但還是感受到了此次編排的新穎。“傳統(tǒng)的惠安女，多半刻畫其樸實(shí)、勤勞的特質(zhì)，而這一次，還展現(xiàn)出惠安女溫婉、柔美的一面。這樣的形象，是對(duì)固有形象的豐富，與時(shí)俱進(jìn)。”

　　演出結(jié)束的一刻，于馨和李鑫感到，兩個(gè)多月來最大的辛苦，化為了最大的歡樂。而此番和國(guó)內(nèi)頂尖創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的合作，對(duì)舞團(tuán)、對(duì)個(gè)人，也是一份彌足珍貴的財(cái)富。

　　登上閩南大戲院舞臺(tái)的演員，接受到了來自全球的贊譽(yù)。而此次廈門會(huì)晤的文藝演出，還包含了多場(chǎng)文藝伴演。這些演職人員的付出，除了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，絕大多數(shù)人不會(huì)知道。

　　承擔(dān)了4日歡迎晚宴文藝伴演任務(wù)的福建交響樂團(tuán)就是其中之一。

　　團(tuán)長(zhǎng)曾宏藝介紹，金磚五國(guó)和受邀參加廈門會(huì)晤“新興市場(chǎng)國(guó)家與發(fā)展中國(guó)家對(duì)話會(huì)”的五個(gè)國(guó)家，每個(gè)國(guó)家各一首曲目，加上歡迎曲和結(jié)束曲，構(gòu)成一臺(tái)近一個(gè)小時(shí)的音樂會(huì)。而現(xiàn)場(chǎng)的演奏員，卻只有31名。“這意味著需要重新編配，從一個(gè)大編制的交響樂曲目，重新編配成一個(gè)縮小型的中型樂團(tuán)曲目。”

　　最終演出陣容，以福建省交響樂團(tuán)的青年演奏家為班底，還加入了數(shù)名國(guó)家級(jí)以及廈門愛樂樂團(tuán)“外援”。不算前期的基礎(chǔ)訓(xùn)練，曲目的編配修改、與作曲家的不斷溝通，整場(chǎng)演出的磨合期，長(zhǎng)達(dá)3個(gè)多月。

　　“我們還加入了琵琶和古箏兩樣民族樂器，希望在各國(guó)不同音樂風(fēng)格中，也能融入一點(diǎn)中國(guó)韻味。”曾宏藝認(rèn)為，從最終的效果來看，令人滿意。