把北京的家“搬”到集美

　　出生于1990年的劉思麟，本科和碩士分別畢業(yè)于魯迅美術學院和清華大學美術學院。她的創(chuàng)作揭示了影像作為一種“真實媒介”的內(nèi)在悖論，并通過場景搭建、排演、角色交換等表演性活動，撬動真實與虛構、日常與儀式、私人與公共之間的界限。

　　為了此次展覽，劉思麟把自己在北京的家“搬”到集美來了——10多平方米的空間內(nèi)，一張黑色為主基調的床擺在其中一隅，墻上掛著50多幅她的影像作品。有趣的是，所有的照片里都有她自己，既有藝術影像，也有很生活化的照片。“這些構建了一個影像無處不在的空間。這是每個人的普通生活，我們每個人都被影像包圍著。”劉思麟說。

　　至于為何選擇家為創(chuàng)作對象，劉思麟說，家是個人生活的象征，對她來說，把北京的家搬到展覽現(xiàn)場，是對攝影最好、最真實的一種詮釋方法。

　　“投胎在廈門是件幸福的事”

　　“我知道的第一個攝影節(jié)就是阿爾勒，在我心里，這是攝影人的最高標準和神圣名詞。”劉思麟說。如今，這一世界上最早、最具影響力的殿堂級攝影季落地集美，她也夢想成真摘得“發(fā)現(xiàn)獎”。

　　劉思麟說，來集美四五天，感到廈門人非常友善、非常平和，“如果投胎在廈門，會是一件非常幸福的事情。”

　　“現(xiàn)在每個城市都在尋找不同的定位，很多要靠文化、藝術去尋找定位、滋養(yǎng)百姓。攝影節(jié)也好，藝術節(jié)也好，對于城市的發(fā)展都是非常重要的。”

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　　“311大地震”后的那些花兒

　　——日本女攝影師蜷川實花個展側記

　　本報記者應潔

　　作為本屆攝影季最受關注的展覽之一，日本女攝影師蜷川實花的作品正在三影堂廈門攝影藝術中心展出，其中位于一樓的展廳非常具有夢幻感——整個視覺空間，包括墻上、地板上，都被蜷川標志性的艷麗櫻花鋪滿。令人意想不到的是，看上去如此浪漫、充滿著生命力的場景，卻是她在日本“311大地震”后捕捉到的。

　　前天，蜷川實花在展覽開幕儀式現(xiàn)場交流時，透露了這一創(chuàng)作背景:“災難發(fā)生后，很多藝術家前往受災地點拍攝，我選擇拍攝這些不一定會被記得的櫻花。在那樣的情況下，大家可能沒有余力去賞花，我覺得拍下它們是當時我應該做的事。”

　　這是蜷川實花本人包括她的作品第一次來到廈門，不少觀眾專門從上海、廣州趕來看她，充分顯示出這位“明星式”攝影師的魅力。此次的展覽呈現(xiàn)9個最有蜷川實花風格的系列作品，包括花、金魚等。同樣是拍櫻花，二樓展廳的幾幅作品卻表現(xiàn)出完全不同的氣息，蜷川實花自述，那是與前夫離婚后拍攝的作品，“我所有作品都不能避免表現(xiàn)自己。”

　　從學生時代只拍黑白攝影，到后來形成廣受認可的“蜷川實花風格”——高飽和度、色彩絢爛至極的彩色照片，蜷川實花經(jīng)歷了對自我的探索。談到改變，她認為自己始終更容易關注“短焦”范圍內(nèi)的事物，“結婚之前，我拍的東西可以說都是10米以內(nèi)見到的東西。結婚以后，我開始出去旅行，但即便走到很遠的地方，比如到珠穆朗瑪峰，我也不是去拍山頂?shù)娘L景，而更愿意拍山腳下的一個咖啡杯。”

　　蜷川實花給年輕攝影師的建議是:多拍，且堅信自己，“要有一顆強大的內(nèi)心。”

　　【提醒】

　　集美·阿爾勒國際攝影季

　　展期:11月20日-12月19日，每天09:00-17:30

　　地點:集美新城市民廣場展覽館、三影堂廈門攝影藝術中心