歌仔戲
歌仔戲以流傳于福建、臺灣的閩南民間音樂“歌仔”為基礎(chǔ)，吸收車鼓、采茶等閩南民間歌舞而發(fā)展成形，是我國三百多個地方戲曲名錄中，唯一一個根在大陸而形成于臺灣并由海峽兩岸人民共同創(chuàng)造和培育的地方劇種。歌仔戲的孕育形成，是閩南人在臺灣播種同根文明歷史的生動寫照。20世紀初，仔戲在臺灣生成后風(fēng)靡全島，并迅速傳回福建閩南一帶。在兩岸藝人的創(chuàng)造豐富下，歌仔戲在臺灣和閩南發(fā)展、成熟、壯大。
歌仔戲一代宗師 邵江海
20世紀40年代，廈門都馬劇團赴臺灣演出，將歌仔戲一代宗師邵江海創(chuàng)作的【雜碎調(diào)】帶到臺灣并廣泛流傳，臺灣百姓稱之為【都馬調(diào)】。歌仔戲歌多白少,曲調(diào)質(zhì)樸動人，歌詞通俗生動，有濃郁的鄉(xiāng)土特色，易于傳唱。主要曲調(diào)有【七字調(diào)】 【雜碎調(diào)】 【哭調(diào)】 【雜念調(diào)】等；主要樂器有殼子弦、六角弦、大廣弦、月琴、臺灣笛、鴨母笛等。
閩南文化土壤中孕育的歌仔戲，至今不過百年，但在海峽兩岸數(shù)代藝人的培育下，共呈芬芳，抒寫了海峽兩岸可歌可泣的藝術(shù)交流史，并成為海峽兩岸人民溝通的重要橋梁。
兩位老師對著觀眾，講述百年歌仔戲的特點
【哭調(diào)】是歌仔戲音樂中
最有代表性和特色的曲調(diào)，
在凄涼哀怨、草根質(zhì)樸的旋律中
宣泄著閩南婦女這一特殊群體的深厚情感。
在閩南人過臺灣下南洋的過程中，留守故土的婦女忍受著常人難以忍受的痛苦與折磨，拖兒帶女，養(yǎng)家糊口，承擔起家庭的重任，無數(shù)白天與黑夜的等待、期盼、苦守、無助、誤解，匯織成無盡的淚水、悲痛與哀怨。
