王志洪（視頻截圖）
然而紅火的演出，并沒有持續(xù)多久，很快話劇事業(yè)進入了一個持續(xù)十多年的低迷期。直到1978年，改革開放后，社會逐漸發(fā)生變革，一幕幕反映時代生活的新劇，才又陸續(xù)登上了銀川的舞臺。已近不惑之年的王志洪，也開始從演員逐漸轉為編劇導演。他說：“《霓虹燈下的哨兵》《年輕一代》《曙光》等等一大批戲，那會兒萬人空巷，爭看話劇，作為演員覺得特神圣。”
隨著中國從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟逐步轉化，文藝團體的經(jīng)營，也開始由國家撥款逐漸走向自負盈虧。上個世紀八十年代中期，隨著電視媒體的興起和電影業(yè)再度繁榮，大眾的興趣也出現(xiàn)了多樣化的趨勢，跟大多數(shù)文藝團體一樣，寧夏話劇團開始遭遇經(jīng)營上的危機。
“《曙光》這戲是1980年編排的，是當年的獻禮劇目，本來我們覺得這戲挺棒的，肯定能演很多場。結果到了第四場戲就賣不出票了。”《曙光》這部戲并沒有讓王志洪和話劇團的演員們看到真正的曙光，寧夏話劇出路在哪里？這成為縈繞在王志洪心中的一個難題。
1984年整個冬天，王志洪和他的同事們把自己封閉在固原。回到他曾經(jīng)勞動生活過一年的地方，再次扎在泥土里、混在老百姓當中，希望為陷入困境的話劇團找到一條新的靈感。
1984年12月26日，寧夏話劇團創(chuàng)作的第一部農(nóng)村題材話劇《莊稼漢》，接受了40多位農(nóng)民評委評審并得到認可。演出成功后，王志洪和演員們激動得抱頭痛哭。
