愛(ài)情片規(guī)避套路 追求創(chuàng)新形式表達(dá)
愛(ài)情片同喜劇片一樣也是深受觀眾喜愛(ài)的類型，由于愛(ài)情片的創(chuàng)作數(shù)量多，所以套路化也漸漸成為其弊病。2018年國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片讓觀眾看到了故事的反套路和表達(dá)形式的多樣化。
《后來(lái)的我們》中黑白影像和彩色影像的運(yùn)用成為一大特點(diǎn)。影片以男女主中年后的一次偶遇勾起其青春往事，其中中年的影像化表達(dá)采用黑白色調(diào)，回憶的部分采用彩色影像，配以“錯(cuò)過(guò)”的主題表達(dá)，讓影片非常飽滿。
《超時(shí)空同居》中跨時(shí)空的愛(ài)情模式給觀眾耳目一新的感覺(jué)。兩個(gè)時(shí)空的背景設(shè)置不僅帶來(lái)男女主角相處的笑料也讓其愛(ài)情從開(kāi)始就注定了“悲劇”的結(jié)局，因?yàn)?ldquo;悲劇”所以愛(ài)情的揪心感更強(qiáng)。雖然時(shí)空穿越會(huì)讓情節(jié)有些邏輯漏洞，但這場(chǎng)不合常理的愛(ài)情還是感動(dòng)了觀眾。最終這部檔期小眾，制作小成本的電影收獲了近9億票房。同樣讓人耳目一新的還有《南極之戀》，這部電影新在故事環(huán)境。南極，一個(gè)小眾的勝地，本身就讓人心向往之，在這之上的愛(ài)情自然就會(huì)帶有一種浪漫的色彩。“土豪”與“科學(xué)家”，兩個(gè)性格完全相反的人物碰撞，在極具視覺(jué)沖擊力的畫面和音效中完成了對(duì)生命、自然和愛(ài)情的思考。自然環(huán)境的“特殊”成為影片吸睛的關(guān)鍵要素。
同樣引起熱議的還有《西游記女兒國(guó)》和《愛(ài)情公寓》兩部影片。前者用《西游記》唐僧與女兒國(guó)國(guó)王不可“談情說(shuō)愛(ài)”的背景來(lái)講述“情為何物”的主題，塑造了一個(gè)“有情味”的西游故事。后者改編自電視劇《愛(ài)情公寓》，引發(fā)了觀眾的懷舊心理。這兩部影片雖然情節(jié)設(shè)置都被詬病，但都取得了不錯(cuò)的票房受益，分別收獲7.2億和5.5億票房。
青春片走出“愛(ài)情”主題 聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題
青春類型電影曾經(jīng)一度成為銀幕?？?，引發(fā)了一波“青春”熱潮。2018年國(guó)產(chǎn)青春片《快把我哥帶走》《悲傷逆流成河》《狗十三》走出一貫的“愛(ài)情”主題，將關(guān)注點(diǎn)聚焦在社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，探討“青春”的“殘酷”與“憂傷”面。
《快把我哥帶走》用“我哥變她哥”的奇幻設(shè)定講述故事，相比動(dòng)畫和網(wǎng)劇版，電影版去掉了所有偏小眾的設(shè)定與典故，重新在故事中融入大眾化的中國(guó)喜劇元素，以迎合觀眾的口味。電影以兩兄妹看似嬉戲打鬧的表面去探討親情故事，交換哥哥后，讓哥哥對(duì)妹妹的關(guān)愛(ài)之情表露出來(lái)，兄妹情成為“青春”美麗的基調(diào)。但影片因奇幻設(shè)定，使得故事表述略顯混亂，且情感表達(dá)稍顯用力過(guò)猛，一定程度上損害了情感的真摯度。
電影《悲傷逆流成河》以“校園霸凌”為主題，為青春片拓寬了題材，引導(dǎo)觀眾對(duì)青春片有了更深層次的思考。演員的表演也規(guī)避了“言情式”的風(fēng)格，在青春朦朧的狀態(tài)下保持著生活的真實(shí)。與之相反，影片的影像表達(dá)沒(méi)有刻意貼近現(xiàn)實(shí)，用溫暖的色調(diào)講述著霸凌現(xiàn)象，中和了殘酷，保留了美好。該片最大的意義在于呼吁更多人關(guān)注校園霸凌，讓更多人不再去霸凌，讓受害的人學(xué)會(huì)反抗，讓社會(huì)變得更好。
被禁5年的青春片《狗十三》終于與觀眾見(jiàn)面，該片聚焦中國(guó)式家庭，用極其生活化的方式描摹出一個(gè)女孩的成長(zhǎng)歷程。該片講述的是一個(gè)十幾歲女孩幾年內(nèi)的成長(zhǎng)經(jīng)歷，但濃縮了人生從童年到成年最殘酷的變化過(guò)程。拒絕問(wèn)題青年這樣的陳詞濫調(diào)，對(duì)暴力，反抗權(quán)威這些符號(hào)化的敘述適可而止。
文藝片大放光彩 市場(chǎng)接受度變高
2018年國(guó)產(chǎn)文藝片取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋，《無(wú)問(wèn)西東》收獲7.5億票房，《江湖兒女》《你好，之華》票房雖未過(guò)億但收獲了良好的口碑，紀(jì)實(shí)風(fēng)格文藝片《寶貝兒》雖表現(xiàn)平平，但其聚焦社會(huì)底層殘障人士，殘疾人就業(yè)、老人的贍養(yǎng)、殘疾兒的治療、社會(huì)輿論的譴責(zé)等問(wèn)題，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。
《無(wú)問(wèn)西東》會(huì)聚了眾多知名演員，該片講述了從民國(guó)末期到抗戰(zhàn)爆發(fā)到建設(shè)國(guó)家再到現(xiàn)代的故事，四個(gè)時(shí)空交叉剪輯，通過(guò)人物的內(nèi)在聯(lián)系完成平行時(shí)空的線性關(guān)聯(lián)。表現(xiàn)主題上，完成了四個(gè)故事在愛(ài)國(guó)、善良價(jià)值取向上的統(tǒng)一。表現(xiàn)形式上，四個(gè)故事四種色調(diào)，四種影像語(yǔ)言，將時(shí)代特點(diǎn)交代清晰。影片文藝但不晦澀，收獲了觀眾的追捧。
賈樟柯電影《江湖兒女》和巖井俊二電影《你好，之華》都是導(dǎo)演美學(xué)風(fēng)格非常獨(dú)特的影片。《江湖兒女》秉承了賈樟柯電影一貫的關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中普通人的成長(zhǎng)和境遇變遷的話題。此前，賈樟柯的電影更偏重風(fēng)格的紀(jì)實(shí)和情節(jié)的淡化，該片引入了黑幫片的因素，情節(jié)的戲劇性大大增強(qiáng)，這也是賈樟柯電影向市場(chǎng)邁出的一大步。
集結(jié)了陳可辛、周迅的《你好，之華》延續(xù)了巖井俊二的影像美學(xué)，該片通過(guò)多線“書(shū)信”往來(lái)推進(jìn)劇情，串連人物，將三代人的故事娓娓道來(lái)。“書(shū)信”這個(gè)充滿年代感的信物讓影片散發(fā)出濃濃的文藝感，讓片中人與人之間的情感也變得有質(zhì)感。影片故事非常寫實(shí)，還原生活本身的同時(shí)也充滿幽默，讓觀眾笑點(diǎn)與淚點(diǎn)齊飛。
文藝片不再執(zhí)拗于導(dǎo)演個(gè)人表達(dá)，開(kāi)始與市場(chǎng)和觀眾融合，走出一條既能抒發(fā)思想也能兼顧市場(chǎng)的道路。
主旋律影片影響力逐漸增強(qiáng) 表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)
近年來(lái)，主旋律大片成功打入市場(chǎng)，從《湄公河行動(dòng)》到《戰(zhàn)狼》系列再到《紅海行動(dòng)》，主旋律影片找到一條與市場(chǎng)接軌的道路，用動(dòng)作類型包裹正能量?jī)r(jià)值觀，在強(qiáng)視聽(tīng)效果的外衣下宣揚(yáng)主流價(jià)值觀。觀眾不再被強(qiáng)行灌輸正能量，而是被影片散發(fā)出的正能量所感染，人物塑造也有血有肉，變得立體。
2018年票房過(guò)億的主旋律影片數(shù)量不多但質(zhì)量上乘，其中合拍片《紅海行動(dòng)》不論是口碑還是票房都是贏家。紀(jì)錄片《厲害了，我的國(guó)》收獲4.8億票房，愛(ài)國(guó)情懷成為主旋律影片的主要主題表達(dá)。
《紅海行動(dòng)》由《湄公河行動(dòng)》導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)，動(dòng)作場(chǎng)面進(jìn)行了一次升級(jí)，大量的槍戰(zhàn)場(chǎng)面滿足了觀眾的感官刺激，特種部隊(duì)“一個(gè)中國(guó)人都不許傷害”“一個(gè)中國(guó)僑民都不能少”的意志信念讓觀眾熱血沸騰，軍人壯烈犧牲的結(jié)局讓觀眾感動(dòng)落淚。故事展開(kāi)過(guò)程中，并未回避戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，從而更加彰顯了中國(guó)政府維護(hù)國(guó)家和公民海外權(quán)益的意志和能力，讓觀眾強(qiáng)烈感受到一個(gè)負(fù)責(zé)任的大國(guó)守護(hù)世界和平的決心。影片不僅體現(xiàn)出近年來(lái)中國(guó)軍隊(duì)的發(fā)展和強(qiáng)大，更凸顯了中國(guó)軍人熱愛(ài)和平、不懼犧牲的英雄氣概和國(guó)際人道主義精神，彰顯了國(guó)家利益、國(guó)家精神、國(guó)家形象和中國(guó)榮光。該片體現(xiàn)出了中國(guó)軍人的英雄氣概與大國(guó)崛起的精神氣度，把中國(guó)軍事題材影片推向新的高度。
紀(jì)錄片《厲害了，我的國(guó)》同樣給觀眾帶來(lái)了震撼，影片通過(guò)鏡頭將中國(guó)在改革開(kāi)放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)上所取得的歷史性成就，進(jìn)行了全方位、多層次的展現(xiàn)。大規(guī)模的航拍鏡頭記錄下了祖國(guó)的壯美河山。此外，該片還用細(xì)膩溫情的視角講述了“大國(guó)”與“小家”間密不可分的深切情意，展現(xiàn)了中國(guó)人民在全面建設(shè)小康道路上的不懈奮斗。
動(dòng)畫電影嘗試全年齡覆蓋 成人動(dòng)畫蓄力待發(fā)
以青少年觀眾為主體的動(dòng)畫電影已經(jīng)形成穩(wěn)定的產(chǎn)出模式，經(jīng)典IP改編的影片依然保持旺盛的生命力。《新大頭兒子與小頭爸爸3：俄羅斯奇遇記》《熊出沒(méi)·變形記》獲得了青少年群體的喜愛(ài)，前者以童心為電影的主題，影片用兒童的行為方式去詮釋童心，同時(shí)用奇幻元素構(gòu)建了一個(gè)想象的世界，為孩子帶來(lái)奇幻體驗(yàn)。后者突出描寫了父子深情，這成為吸引低幼至少兒影迷及其父母?jìng)兊?ldquo;利器”。合家歡的定位也讓其收獲了不錯(cuò)的票房受益，《熊出沒(méi)·變形記》收獲6億票房。
與此同時(shí)，面向成人的動(dòng)畫電影也開(kāi)始發(fā)力，《風(fēng)語(yǔ)咒》《昨日青空》在成人動(dòng)畫領(lǐng)域做出了可貴的嘗試?！讹L(fēng)語(yǔ)咒》把中國(guó)式的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)以及情感表達(dá)盡可能做到了極致。視覺(jué)上，從環(huán)境到人物服飾都力圖真實(shí)還原中式審美，聽(tīng)覺(jué)上，全片的音樂(lè)幾乎都是中國(guó)的民樂(lè)，情感上，是典型的東方式情感表達(dá)。影片收獲了良好的口碑，但因檔期問(wèn)題沒(méi)能收獲較高票房，成為市場(chǎng)的遺憾?！蹲蛉涨嗫铡吠貙捔藙?dòng)畫電影的題材，是國(guó)內(nèi)首部青春題材類型動(dòng)畫電影。該片不僅是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的一次新嘗試，也是二維動(dòng)畫的一次努力，在二維動(dòng)畫處境艱難的時(shí)期，這部動(dòng)畫幾乎集結(jié)了國(guó)內(nèi)所有的二維制作團(tuán)隊(duì)，回憶青春往事。
目前，動(dòng)畫電影對(duì)電影市場(chǎng)的敏感度依然很高，電影觀眾對(duì)動(dòng)畫電影的理解還需要培養(yǎng)。一個(gè)健全的動(dòng)畫電影市場(chǎng)除了面向青少年群體外還應(yīng)覆蓋青少年以外的年齡層，中國(guó)動(dòng)畫電影需要用更多更好的作品去培育市場(chǎng)。
2018年票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)影片類型豐富多樣，體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)電影強(qiáng)大的市場(chǎng)活力。電影從業(yè)者對(duì)電影類型進(jìn)行著不斷探索和創(chuàng)新。張藝謀新片《影》對(duì)古裝類型進(jìn)行了新嘗試。導(dǎo)演張藝謀用物質(zhì)的控制代替后期的褪色處理，所有的服裝、道具、場(chǎng)景盡量呈現(xiàn)黑白化，最終達(dá)到像中國(guó)水墨畫的感覺(jué)，但又不是純黑白色的效果。該片將影像語(yǔ)言的探索推到新階段。動(dòng)作懸疑電影《動(dòng)物世界》同樣探索了新的影像表達(dá)方式。電影用大量的特效鏡頭和慢鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物的感知，不斷重復(fù)的鏡頭敘事具象化人物情緒感受，用別具一格的影像風(fēng)格打造出近乎荒誕暴力的“動(dòng)物世界”。
國(guó)產(chǎn)電影的票房影響力不斷增強(qiáng)，一方面體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)電影制作能力的不斷提高，另一方面也反映出觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的認(rèn)可度不斷提高。事實(shí)證明，拓寬題材、深挖類型、提高水準(zhǔn)才是國(guó)產(chǎn)電影的出路。
