■ 觀點

　　國博“壓箱底”珍品出山，呈現(xiàn)書畫演變脈絡(luò)

　　中央美術(shù)學院中國畫學研究部主任于洋認為，此次展覽雖然規(guī)模不大，但出現(xiàn)了一批美術(shù)史上耳熟能詳?shù)恼滟F作品，如《輞川圖卷》《飲飼圖卷》和趙孟頫信札等，都是國博“壓箱底”的藏品，難得一見。

　　展品的選擇也頗具考量，涵蓋豐富的宋元明清幾代作品，繪畫方面兼有人物、山水、花鳥等類型，工筆、寫意等風格均有，可為現(xiàn)代學術(shù)領(lǐng)域提供典范的觀摩體驗。

　　此次展覽的理念，是全面展示宋元以降中國古代書畫的發(fā)展脈絡(luò)。據(jù)于洋介紹，從展品中就能看出古代書畫的演變端倪。宋代宮廷畫院出現(xiàn)，畫風走向工謹，山水畫成就突出，花鳥畫追摹自然，人物畫注重傳神；到了元代，文人畫興盛，強調(diào)筆墨與意趣，其后寫意風格一直流傳，經(jīng)明清不斷發(fā)展。

　　于洋以展出的書畫為例，解釋了這種流變。例如宋代《輞川圖卷》，已經(jīng)體現(xiàn)出工筆和寫意結(jié)合的特點，在唐人的寫意中融入宋人的嚴謹；而元代任仁發(fā)的《飲飼圖卷》，又能看出從宋人的工謹向元人的散淡轉(zhuǎn)變，同時又有宋人對格物的追求。

　　明代董其昌曾提出南北宗論，南宗是文人畫傳統(tǒng)。于洋表示，這次展覽可謂呈現(xiàn)了南宗文人寫意畫系統(tǒng)最精華的部分，呈現(xiàn)了元四家、趙孟頫、吳門四家、清初四王等著名書畫家的貢獻。

　?。ㄓ浾?倪偉 攝影/記者 侯少卿）