下了舞臺(tái)就千錘百煉，上了舞臺(tái)就真打?qū)嵥?/p>

　　從成色來(lái)看，《演員的誕生》務(wù)實(shí)、真誠(chéng)，所以它扎扎實(shí)實(shí)戳到了當(dāng)下影視行業(yè)的痛點(diǎn)。于許多年輕演員，或許是演技對(duì)不起觀眾和市場(chǎng)的期待；于那些摸爬滾打多年的從業(yè)人員，多少觸及了經(jīng)驗(yàn)主義作祟的“油膩心態(tài)”。

　　令人大跌眼鏡的一幕，是當(dāng)年和章子怡一同主演《我的父親母親》的戲骨鄭昊，居然以競(jìng)演嘉賓的身份現(xiàn)身節(jié)目，并和歐陽(yáng)娜娜“老少配”。從節(jié)目來(lái)看，鄭昊是一個(gè)有自我堅(jiān)持的演員，《我的父親母親》更在他的心里有著非同尋常的意義，對(duì)劇本表達(dá)不滿之后，他進(jìn)行了一系列改動(dòng)，歐陽(yáng)娜娜也只能隨著他的狀態(tài)調(diào)整，整個(gè)練習(xí)都是鄭昊在控制。

　　然而，作品表演完畢，情緒的脫節(jié)和表達(dá)的缺失相當(dāng)明顯。最有發(fā)言權(quán)的章子怡不留情面做評(píng)：“我是覺(jué)得你們兩個(gè)人都不怎么好”，甚至說(shuō)了一句很重的話，“我覺(jué)得你們都太水了”。

　　這片舞臺(tái)很殘酷嗎？不，這片舞臺(tái)很真實(shí)。觀眾欣賞它的理由也就在這里：不管你紅還是不紅，小鮮肉還是老戲骨，低調(diào)還是炒作，演技是評(píng)判一切的標(biāo)準(zhǔn)。演員不能只聽(tīng)得了好話，也得有人直指問(wèn)題，掏心窩子，修正短板，然后一起讓整個(gè)行業(yè)朝著更良性的方向發(fā)展下去。節(jié)目播出以來(lái)，章子怡的耿直和堅(jiān)持估計(jì)讓一些演員實(shí)在抹不開(kāi)面兒，她卻說(shuō)，“平常演戲，我從來(lái)不會(huì)跟對(duì)手演員說(shuō)任何事情，但在這個(gè)舞臺(tái)上，如果還不說(shuō)，我們就是不負(fù)責(zé)任。”

　　“渣演技”的盛行，不是一個(gè)人的錯(cuò)，是整個(gè)行業(yè)的錯(cuò)。演員這個(gè)行業(yè)是需要新老傳承的，老戲骨一味指責(zé)小鮮肉是不對(duì)的，如果“擠壓”他們的表達(dá)空間，是更加不對(duì)的。